1967年的《龙门客栈》影响深远，胡金铨也因此成为新派武侠片的代表人物，徐克酷爱此片，因此和胡金铨商量拍一个《新龙门客栈》，而且标新立异的把龙门客栈设定为黑店，于是这间远离尘嚣不受权利管束的龙门客栈成为了三教九流鱼龙混杂之地，剑客武士仇人冤家聚集在这个狭小的空间内，空气里弥漫的血腥的黄沙，刀光剑影一触即发，龙门客栈因此成为了一个道德混沌义气用事的江湖缩影，给八零后心中留下了一抹潇洒的狂野。
　　
　　事隔十年，徐克重拍龙门客栈取名《龙门飞甲》，徐克导演说他这个片打开了华语武侠电影的新局面，他说的没错，因为此片已经不仅仅是武侠片了，他本质是个搞笑片，我和我哥们被笑的前仰后合，牛逼的是片子里的人其实是蛮严肃的，而且它到了后半段基本成为一部关于黑风暴的灾难大片，差一点就成为了科幻片。一个当初故事纯粹风格犀利的武侠片如今却完全被特效和3D喧宾夺主，我不禁唏嘘徐大侠越来越童心未泯。
　　
　　先说人物，《新龙门客栈》里无论是梁家辉饰演的周淮安，张曼玉饰演风流老板娘金镶玉，还是林青霞的邱莫愁以及甄子丹演的公公还有那个剃刀手店小二都让人印象深刻。但是这一部里的人物虽然长的都挺黑但皮儿下是很苍白的，虽然每个人物的出场都很有型很洒脱，尤其周迅饰演的凌雁秋从天而降玉树临风的吹着笛子，扑面而来江湖如此多娇，但是越往后越发现片中人物的poss摆的过于频繁，一个两尺高的土堆明明直接跳下去就可以，非要每每旋转720度落地，就差曲体抱膝了。
　　
　　最难以忍受的是片中的反派每一个出场都显得杀气腾腾、阴险毒辣，可一旦动起真格的就集体弱智起来，而且反派的反应也总要慢上好几拍。比如雨化田的手下谭鲁子，被风里刀戏耍了若干次还没有觉醒，在听外人说客栈被人烧着后，明知道是陷阱的情况下带着自己所有的人马跑到了客栈外面避风头，顺便一起仰望天上的云彩。忽然谭鲁子反应过来了，靠，不能都出来啊，我们客房里还有东西呢，于是急忙派几个人回去查探，然而为时已晚，另一方早已趁他们集体冲出去的时候偷了他们屋子里的武装，伪扮成他们老大羽化田的人。最可笑的是当一场闹剧结束时，那几个冲进屋子里勘察的手下才屁颠的跑出来说不好了我们的衣服被抢了，更可笑的是这会儿真的雨化田率大部队来到龙门客栈，他们还以为这是一场冒充的骗局，于是对自己老大猛烈射击自相残杀，他们可曾想哪有在尔虞我诈的江湖中一个小骗术会连续使两次的，可见反派的思维和行动是何等的后知后觉，而且这一段分明是武侠版的《小鬼当家》。饰演谭鲁子的盛鉴演的很棒，把那种忍气吞声又不敢轻举妄动憋出眼泪的执拗劲儿演的很生动，陈坤的一人双角也有很多亮点。
　　
　　如此情节还有，当李连杰饰演的赵怀安和凌雁秋与陈坤饰演的雨化田要正面交锋，雨化田这个时候朝两人跑来，与此同时一个狙击高手在电线杆子上用飞镖狙击两人，赵怀安和凌雁秋展开了一连串的对白，
　　凌雁秋说：我来对抗雨化田，你来把电线杆子上的人打下来。
　　赵怀安很认真地说：不要，我来对抗雨化田你开把电线杆子上的人打下来。
　　凌雁秋说：那好吧，就这样？
　　赵怀安说：就这样！
　　观众当时想，这两人被两个绝世高手围攻，看来要各自展开一场硬仗了，然而诡异的是，在一个武林大侠一跳就能跳几十米远的电影里，反派雨化田朝这两人冲刺了半天没有冲刺过来，当然也可能是骑马比较慢吧。更吊诡的是，他们两个人当时就在电线杆子下说话，而电线杆子上的狙击手就眼睁睁的看着这两人把话说完。然后赵怀安视死如归的向雨化田冲过去，凌雁秋一转身一个动作就把电线杆子上的人打死了。我想他们根本不用为这破事讨论半天，完全可以在一开始就把电线杆子上那人秒杀，然后鸳鸯双双的冲向雨化田。
　　
　　其次，也是我彻底笑到座位下的一段，发生在影片最后的一战，机位是这样的，赵怀安和雨化田在古城大殿交手，眼看大殿要被黄沙吞没，范晓萱饰演的素慧蓉前来替雨化田解围，素慧蓉和雨化田齐齐顺着古道准备逃出即将被黄沙掩埋的大殿，赵怀安和李宇春饰演的顾少棠站在大殿中央看着那两人跑路，忽然一个木塔冲破大殿的天顶掉下刚好落在赵怀安和顾少棠眼前，连躲都不用躲的，这分明是等电梯嘛，赵怀安淡定的说，从这上去挺近。这个时候已经逃到大殿门口的那两人回头一看有捷径，又跑了回来。再次证明了反派是何等的帕金森。
　　
　　而且范晓萱这个素慧蓉的角色，在结尾背叛的那一刻简直没有一丝丝悬念，因为这个角色在影片大部分时间里除了每次躲避追捕都要极其白痴的弄出点动静留下点线索被人发现外，没有任何的作用和建树，任何智商高于60的人都觉得她要结尾不弄出点叛逆根本就是个连花瓶都不算的酱油瓶。她突然叛变把凌雁秋刺了无数刀，刀刀没有命中要害，在结尾凌雁秋不但没有受伤的痕迹，而且容光焕发，她真的不只是小强简直是大强，或者说素慧蓉和凌雁秋相依为命对其产生了恻隐之心，那么为什么要让如此有女人味的素慧蓉死的碎尸万段？
　　
　　在人物搭配常规的场次里，徐克能把氛围和节奏拍的行云流畅，但问题在于影片人物实在繁多，有名有姓有戏份的远比《新龙门客栈》要杂，这些貌似很有个性的角色明星全都堆砌在龙门客栈里看似大有噱头，但想要拍出明争暗斗剑拔弩张的戏剧感除非交给擅长群戏的罗伯特•奥特曼。在这样的格局下，徐克作为一个商业导演在镜头的调度上就表现的心有余而力不足，顾此失彼，他的失衡在于他的想象力太大，也因如此，本来生龙活虎的江湖被他搅和成了一堆浆糊，没有观众会为片中的人物而牵挂，而且影片连主题都是得不到贯穿的，一场追杀在后半段陡然变成了寻宝，虽然影片设置了双重高潮，但我的思路实在无法一脉相承下去，风里刀来到古城看到财宝的时候说了一句，终于找到宝藏了，我彻底迷乱了。
　　
　　我一直觉的徐克是一位被高估的导演，我对他的喜爱始终在黄飞鸿的阶段徘徊不前，这里没有不敬，我理解他的认真和他天马行空的幻想，但这一切如果没有反应到他的作品里，抑或在能够实现他奇想的技术来临前都是虚妄，这部影片我看到的趋势是，高科技没有让徐克放荡不羁，而是全面失控，更遗憾的是这些引以为豪的新元素和大幻想好莱坞都玩腻了。
　　
　　《龙门飞甲》是一部外表华丽内部糟粕的电影而且是一部弱智的有点可爱的电影，它的吐槽点真的宛如蜂窝。值得一提的是本片的3D技术和视觉效果真的还不错，是我自《阿凡达》和《生化危机4》之后看到的最名副其实的3D作品，大漠孤烟，层次分明，这一点没有吹牛，影片很多场景有景深，让人产生眩晕的感觉。遗憾的是徐克这一次完全被这种新型的技术迷住了，从他的访谈就可以看出他的这种执着，为了3D而3D，为了特效而特效，观影中途我甚至觉得这片应该剪剪拿去游乐场放映。《蜀山传》的失利让徐克拍了一部返璞归真的《七剑》，《七剑》的中庸又让徐克重新投保它顽童般的幻想，赵怀安和风里刀在龙卷风里舞刀弄链的时候，我们完全看不到招式，也看不到角色的感情，只看到卷卷的黄沙充斥着整个荧幕，当年金镶玉大口泼骂我操他爹的贱爽，以及大路朝天各走各边的豪情我都看不到了。什么逍遥，什么放浪，什么义气，什么武侠，都被CG的风浪席卷的空空荡荡。