情蕴山水花鸟中

——袁宝孝和他的山水画创作

刘永兴 约1491字

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进入袁先生的画室，印象最深的是简洁，淡雅。在其墙壁上挂着梅兰竹菊四条屏。画面简洁空灵。并各配一首小诗。那幅梅花图中，一枝下垂的枝干上，几朵梅花正昂首怒放，显出一种清幽和不凡。画幅上写道：皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。

观赏过许多梅花的画作。笔者头一次见到这种对于梅花的表现手法和其中的格调。使人感觉到这是一位别具目光，很有思想的画家。果然，从他的艺术简历上，笔者了解到了他那不同寻常艺术经历：

袁宝孝，号笑之，1949年生于吉林市。高级工艺美术师。吉林省美术家协会理事，吉林市美术家协会副主席，吉林市企业美术、书法篆刻协会主席。1983年拜师浙江省著名花鸟画家岳石尘先生，1989年考入中央美术学院国画系大专班，师从郭怡孮、贾又福、张立辰、卢沉等当代著名画家、理论家及娄师白亲授。

1989年，《梅》获蔡伦杯全国书画作品晋京展一等奖；1992年《荷》入选日本第十七回日中美术交流展；1996年《吟秋》入选文化部《当代中国名家书画宝鉴》；1997年《吟秋》入选中国美协举办的中华艺术作品展；1996年在吉林市举办袁宝孝国画作品展；2009年在广东举办“著名国画家袁宝孝画展”。多年来先后参与组织举办“哈达湾人”五家企业职工美术书画作品展、吉林市五人花鸟画邀请展等多项展览。

当走进袁先生艺术世界之后，才发现他不仅有着执着的艺术追求，竟然还是一位热心于书画活动的组织者。1985年全国知名的《书法》杂志刊登了他的篆刻作品“春风化雨”，1994年其国画《北国故土》，载入《当代中国名画家宝卷》（外文出版社），1996年9月27日，《工人日报》便特辟了四分之一的版面，集中刊发了“哈达湾人”职工美术活动的介绍，选登了几家大企业职工的6幅书画作品。而袁先生便是最主要的倡导和组织者。

能够如此热心书画艺术，自然是其出于一种挚爱。他在不断地探索和感悟中，提升了自己的艺术思维、艺术功力、艺术见解和艺术的创造力。

他崇尚“外师造化，中得心源”，更追求“以心写形，超象物外”。他认为，通过在自然中的写生，把自然的东西融入自己的内心，变成心中的东西，用心写形，超象物外，这样画面便会成为另外一个境界，才具有艺术的灵动和韵致，才能够展示作者的心中之画，心中之想。

当然，这种表现，还需要掌握一些技法，如色性、笔性、纸性、水性、墨性。这里主要是笔性，因为，笔是由人来把握，人的思想和气韵是要通过笔来灌注到画面之上的。

他的《墨荷》，整个画面尽在墨色之中，惟有下部的荷花蕊略带几点暖色，而其上方一只小鸟则俯身下望，这种新奇的构图和画眼的巧妙安排，与画面的浓重色彩形成了鲜明的对照。作者在上方题写道：尽眼黑白尽眼绿，惟余心中一点红。可谓点睛之笔。

而在另外一幅《家居白山松水间》，则运用传统的笔法，构图采用现代散点透视，营造出一种高远宏阔的艺术氛围，苍莽的高山林海，升腾缭绕的云雾，奔涌而下的飞瀑流泉，火红的高梁，矮小的土坯房，给人一种幽深厚重的艺术感觉，观之为其惊叹，品之又觉意味无穷。

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正如著名书画评论家所评价的：袁宝孝的艺术孕育并成熟在白山黑水之间，在这里，他的生命和艺术获得了丰满和充实，感受的是世界的博大与广袤。在疏朗和清雅中，焕发着文化气息和自然生命的活力。

正如原吉林市美协主席，著名画家安云鹏在给袁宝孝的《墨荷图》题诗所言：

变幻黑白气韵生，千花万叶势恢弘，自清笔下荷塘月，敦颐文章君子风。

有道是，心内有道气，画面方显神韵；眼里有大千，境界才现高远；笔下有功夫，艺术可造精深。这或许是袁公志于画，潜于艺所当获之徳艺之果也。

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