看《一九四二》是个煎熬的过程。哀婉的音乐，惨烈的炮火，凄楚的灾民，不堪回首的历史画卷，对观众来说犹如刀刀刻骨。虽未历过那场罕见荒灾，但对那段历史或多或少有些耳闻。进影院前，还专门做些功课，查了历史资料。观影后，感觉除了震撼还是震撼。尽管《一九四二》并非完美杰作，仍有些许缺憾，但作为中国电影史上颇具开创性意义的影片，它足以留下历史性的一页。

《一九四二》带来的震撼体现于对历史原貌的基本呈现中，对灾荒难民惨状的逼真述写里，以及带给人们的阵阵反思中。影片一众大小角色演技群体性爆发，在写实还原历史原貌的同时，更陡增了荒灾对现代观众心灵深处的搅动与铭刻。震撼，或许已不足以形容这般感受。

《一九四二》荟萃了当下最具实力的演技派明星。张国立、陈道明、李雪健、徐帆等骨灰级演技派飙戏“斗狠”让观众着实“享受”到了视觉盛宴，心灵震颤。张默、王子文等新生代明星也不甘服输，生动演绎使影片深动人心。大批诸如段奕宏、张国强、赵毅、张少华、于震等大咖级“酱油客”，戏份虽不多，表演却精准、厚实，为影片锦上添花。

欣赏陈道明、张国立、李雪健、徐帆这类顶级明星的表演是一种享受，已无关乎惊喜或意外。反倒是像张默、王子文这类新人，却总能带给观众意外。尤其王子文，出演戏份不少的老东家（张国立饰演）女儿“星星”，继续在演技上制造着惊喜。而这，也是其继《唐山大地震》后再次联手冯小刚，前途一片光明。

王子文饰演星星，再次向观众证明她是值得“让导演放心的演员”。《唐山大地震》中，初出茅庐的王子文饰演徐帆儿媳妇，戏份不多，却用情真切，一下子就挠住了观众心窝窝。《一九四二》中，王子文演张国立女儿——富家闺秀，真正的“白富美”。但一场天灾（人祸）让她变身孱弱灾民，逃荒路上，小姐脾气十足的她也被蹂躏的食不果腹，最终靠“卖身”（去工厂做女工，而非妓院、春楼）为生。星星从“白富美”到“卖身女”的过程让观众体会到了灾难的残酷，战争的残忍，人祸的残虐。

从“白富美”到“卖身女”，王子文的演绎并无突兀之感。她层层递进，一点点褪去大小姐华丽外衣，一点点走进现实，融入灾难，一步步变成“卖身女”。王子文非常踏实地让这渐变过程自然、流畅、水到渠成。这种变化最初体现在“星星”外形上：厚实保暖的棉衣冬裤衰变成衣不蔽体的破絮烂袄；白皙粉嫩的如花笑靥成了饥不择食的“旧皮花脸”。当然，其内心深处的迁移幻化更刻画出了“星星”的无奈与愤懑。起初，她藐视一切，这从她鄙夷长工（张默饰演）及其他灾民眼神中可窥见一斑。灾民无食可进，她却抱着宠物喵咪分享盛宴...直到轰炸让她家粮食也去无踪影时，她才放下养尊处优的身段，接受现实，并为了一块糕点“献身”长工。目睹嫂子被活活饿死后，绝望的她不顾父亲反对，不顾“相好”长工反对，毅然决然“卖掉”自己...这一幕幕镜头中，与张国立有多场对手戏的王子文用简实的口头对白，乏力的肢体言语，寂寥的无助眼神，将父女间的浓密亲情宣泄得淋漓尽致，令人哀恸殇惋。

发生于1942年的天灾人祸，据说有千万灾民受灾，300万人罹难（史料记载也有说饿死500万），可谓惨绝人寰。最终活下来的“星星”是侥幸的，这种侥幸浓缩进了历史悲情的刻骨瞬间，融化进了千万灾民的无尽辛酸。之于她们，“星星”只是沧海一粟。而在群星璀璨的《一九四二》中，面对神般的张国立、陈道明、李雪健、徐帆，王子文的演技或许尚需淬炼，但也惊鸿一缕，激发着观众对她以及更多影视新人的赞赏与期许。