文/丑鱼尼莫         2010年，中国电影产业有望破百亿票房，涨势喜人。从《唐山大地震》到年底赵孤、子弹、非2争霸贺岁，都热闹非凡。不过，如果电影只是以娱乐为目的，以票房论英雄，那恐怕真如冯小刚所言“不就拍个电影吗？”。如果电影在文化上没有力量，那么我们也只能接受马未都的说法“中国电影业创造的产值比不上洗脚业”。

客观来说，2010年中国电影在艺术创作的脉络里并未“失身”，只是大不济到了“失声”的地步。《山楂树之恋》的起初，张艺谋就宣称要拍一个“纯文艺片”，以挽回《三枪》的过度娱乐。而陈凯歌自《梅兰芳》之后，立志要“不失身份”地拍出中国文化，才有了电影《赵氏孤儿》。然而，大腕们发愿是好的，结果却令人失望。前者盲从小说，寡然无味；后者则对中国戏剧经典伤筋动骨，精气神全无。艺术成色之下，张艺谋从当年金熊、金狮的舞台上“头也不回”地走向了夏威夷电影节。而陈凯歌则一副好脾气，决意走下艺术的神坛，要“轻松地”拍电影。

其实国内电影导演在世界上的文化影响力，有四人举足轻重。陈凯歌一座金棕榈无疑最具含金量。张艺谋坐拥金熊银熊、金狮银狮，和陈凯歌不相上下。王全安拥有金熊银熊，风头正劲。而贾樟柯一座金狮，亦获赞誉。如今四人之中，陈凯歌、张艺谋后继乏力，可谓“强弩之末不可穿鲁缟”。而王全安和贾樟柯正当年，不论体力和脑力，都当数风流人物。目前王全安正在拍摄民族史诗电影《白鹿原》，题材极佳亦极有风险。剧本改编难度大，审查体制严，都可能为王全安设限，如何能突破双重障碍取得成就，还需拭目以待。不过《白鹿原》一旦成功，无疑将奠定王全安在文化领域的领军地位。而贾樟柯的武侠电影《在清朝》迟迟未动，更是充满了未知。当然最大的未知在于贾樟柯能否坚守文艺，在一部武侠片中融入文化见识，以避免沦为不尴不尬的商业电影。

今年，保利博纳在纳斯达克上市，打出的标语非常振奋——“让世界分享中国电影的繁荣”。从另一个角度说，中国电影如果不能凭借自己的文化影响力走向世界，恐怕只能是“让世界瓜分中国电影的繁荣”。2010过去了，中国电影在视听的刺激上取得了长足的进步，但要真正地“给力”，还需在文化上有能力扛鼎的导演站出来拓展未来。