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躺在床上，點燃一支煙，本想就此睡去，可總覺得該說點什麼，寫點什麼，可又實在不知從何而起……今天受邀去看了國家話劇院的《死無葬身之地》，坦白地講略感失望。《死無葬身之地》講述的是二戰時期五個游擊隊員被捕後，在經受法監的嚴刑拷打，面對生死的選擇時，展現出人性的多重角度的故事。以“存在主義”著稱的薩特，塑造了一個個受辱于法西斯魔窟中的英雄。其形，其貌，其情境極具張力。而國家話劇院所呈現的這一版實在有些讓人大跌眼鏡。首先，從舞台的空間和調度上就滲透著一種老套的表現方式。幾乎完全平面化的場景及調度很難讓觀眾身臨其境的在牢獄的嚴刑拷打和人性的抉擇中穿梭，入戲。比如，上下結構的舞台，只是單場大篇幅的展現。不如上下來回的切換，讓劇中人物和現場觀眾共命運共呼吸，人性的選擇給於角色，也給於觀眾。結果，有了上下結構，卻只是平面的展現，著實浪費。再者，除了李梦男扮演的那個最暴力也是後來最人道的法監，以及一個獄警小夥子外，其他角色仿佛都游離在角色之外。形體，台詞，表演都糟糕至極。尤其那位“美麗”的呂茜，台詞拙劣，表演生硬，不知道是該堅毅還是該丰韻，不知是該冷漠，還是該富有激情，總之像個批著法國外衣的江姐。英雄人物是精神賦予的，是後人傳頌的，絕不是生演出來的，樓上那幾位個個都在演英雄，演地下黨一樣的英雄，實在讓人受不了。最後，不敢相信國家話劇院，代表著國家話劇的最高領域居然還有這樣的戲劇導演，還在用二十年前的戲劇理論執導今天的話劇舞台，是一種悲哀……《死無葬身之地》是一部極具張力的經典劇目，它將人性剖析的令人害怕，它在不同時代有著不同意義。希望今天的我們用今天的視角重新解構它，闡釋它，表現它，不要如此這般的生拉硬套，不要如此這般的不以為然，沾沾自喜，與時俱進才能更好的闡釋經典，不是嗎？