单一空间叙事常常用于戏剧舞台，是“三一律”的固定要求之一，然而作为古典主义戏剧艺术法则，其对艺术创作的局限性和束缚性是显而易见的，所以后人在创作上也常常做出打破“三一律”的艺术创新，以求获得更大的艺术创作空间。但是，作为戏剧结构的一种形式，“三一律”可以使剧本结构更趋集中和严谨，造就出诸如《伪君子》《雷雨》等成功的经典戏剧作品。而电影创作中的单一空间叙事与戏剧舞台相比，常常更加注重叙事结构的流畅以及戏剧性的营造，《满江红》在情节的起承转合上应该是做过仔细的推敲，整体结构比较精巧流畅。由张大和孙均作为引线人物，在有限的空间（相府宅院）穿行如梭，由情节的发展牵引着一个个人物粉墨登场，在完成自己的叙事功能之后又以戏剧性的方式逐一“退场”，丝丝入扣，情节和人物彼此间相嵌精密。而“樱桃”这个桥段的设计也非常温暖而美好，辗转于小桃和瑶琴手中玲珑剔透的红色樱桃，就像照耀她们内心的一点光，即使在黑暗之中依然能有力量前行。美中不足的是，在所谓的“反转又反转”之中，也难免会因“为了反转而反转”，陷于“反转”的执念使得个别人物在行动的内在逻辑上有所欠缺，而人物命运走向也刻意地纷纷走向死亡。剧情始终是要为人物服务的，脱离人物内在逻辑的剧情走向会在一定程度上消解作品的艺术深刻性。