舞台道具：结构有趣的公寓戏

　　“一个玻璃的通道，象征着男人的左右心房”

　　上海的试演在美琪大戏院，这是张爱玲在世时最爱去的戏院之一。在接近零摄氏度的冷空气中由后台进入剧院，走进演员化妆间，首先面对的是素面朝天的秦海璐和辛柏青，这时并无太多感觉，唯一让人入戏的是狭窄的化妆间里衣架上挂着的三件旗袍：两件长的，了无生气的样子；一件是暗红的蕾丝，短而俏皮。待剧开演后才发现，那了无生气的属于“笼统的白”的白玫瑰，而那短而俏皮的属于“热情的”红玫瑰。

　　舞台设计出人意料的简洁，最醒目的是一道十米长的玻璃公寓通道，将舞台隔成了两个空间。田沁鑫如是解释：“由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房，一边怀揣着社会责任，一边向往着内心渴求。通透的玻璃材质，则是希望让两个空间既互相独立又不完全隔离，让振保可以清楚地看见另一个自己。”演出时，舞台便成了佟振保婚前与婚后两个时空：一边是“热烈的情人”，一边是“圣洁的妻”，娶了“白玫瑰”的振保，禁不住时时怀念“红玫瑰”，于是频繁穿梭在两个空间、两个女人中间。舞台的两边剧情同时发展着，时而是振保的婚后生活，时而是振保婚前与“红玫瑰”的调情，稍一疏忽，便会错过一边。

　　道具的运用也令人惊喜，一个衣架、一件旗袍，扶在演员的手里，时而是振保“我那流泪的母亲”，时而是惊呼着在大街上遇见偷情的振保和娇蕊的英国太太和她的女儿；时而又是振保在压抑的婚姻中逐渐堕落去寻找的妓女。这冰冷的没有血肉的衣架和旗袍，如此简洁地就完成了戏剧面孔的陌生化和戏剧的间离.

白玫瑰红玫瑰　理智与情感

 　　张爱玲小说红玫瑰与白玫瑰中曾经写道：“振保的生命中有两个女人，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。”其实每个人的生命中都如振保一般有着自己的红玫瑰与白玫瑰，无论是男人还是女人。

    白玫瑰是要同我们共度一生的人。人们爱它的圣洁单纯。在我们心烦意乱，疲惫不堪时，它会让我们感受到安全宁静。因此我们中的许多人至今仍会理直气壮地说他爱的是白玫瑰，但是，时间久了我们往往不自觉的厌烦了白色，它的过分简单平静会让我们感到生命的消逝，死亡的临近。那么久而久之白的真的成了衣服上的一粒饭粒子，看上去是那样的不体面，让人厌恶想把它拿掉。这时即使多么理智道德的人也难以控制的在潜意识里看到了自己可望而不可即的红玫瑰，它宛如烈火般灼烧着我们，我们的心里颇不宁静了。

    红玫瑰也许是我们曾经美妙但无可奈何的初恋，也可能是在拥有白玫瑰之后不经意中抓住的一缕情丝。红玫瑰在我们心中盛开，它是如此美丽，令人有占为己有的冲动，但是道义与理智让我们无法如振保那般摘下它。我们只是把红色埋在心中，回味着曾经的挚爱。这时有人感到简单而麻木的心有些隐隐作痛了。那是为了曾经痛失的真爱！我们发现那最初的爱人依然那般美好也依然活在我们心底。这是我们心口的一颗朱砂痣让人刻骨铭心！但是我们不想摘下红玫瑰，因为我们恐惧，我们害怕当真正拥有红玫瑰后它并不如想象的好，它的热烈会烧得我们体无完肤身败名裂而它自己也面目全非了。这时红玫瑰的确变成了墙上的一抹蚊子血让人恶心。

    就这样红的还是红的，白的也还是白的。我们很理智的把两者分开了。爱白色的圣洁，爱红色的热烈。虽然我们克制对红玫瑰的爱，但它有时情不自禁地出现，尤其是白的不再是床前明月光的时候。但这很快就会过去，因为人是理智的动物。我们想着红玫瑰做了一个美梦，梦醒后振奋精神，回到现实与白玫瑰继续走过长长的一生。红的好像成了生活中的镇痛剂。这就是生活，平凡的日子永远是最长的也是我们所不能失去的。红色是我们永远的真爱永远的梦，可它一旦回到现实就会变味儿。

    振保在道德家的眼中是可耻的，他道貌岸然骨子里卑鄙无耻灵魂肮脏，因为他玩弄了两个女人的感情。但是从另一方面看，振保又是相当勇敢的，他有勇气拥有红玫瑰与白玫瑰。而我们却不敢拥有，只是默默地在心底幻想。我们没有玩弄过别人的感情，但是我们的的确确欺骗过一个人的感情，即使它如闪电般只有一瞬，但它毕竟发生过。如果好人与坏人是以此划分的，那么振保固然不是什么好人，但我们也不怎么样。我们没有权利去指责振保，因为我们和他一样都拥有不一样的玫瑰爱人，虽然我们有时不想就那么心甘情愿的承认。振保的所作所为已不再重要，因为他毕竟是一个虚构的人物，我们是属于现实的，白玫瑰也是属于现实的。我们选择白色，因为道义不允许有太多的振保存在