应一位在故宫做志愿者的大学同学之邀，27日用了一天时间到故宫参观。这位老兄退休后，通过考试，获得故宫志愿者的资格，每周至少一次到钟表馆担任义务讲解员。这样的志愿者，故宫有不少，据说其他国家级博物馆也有。

故宫的志愿者，是纯粹的志愿者，没有一分钱的报酬，还要倒贴交通和中午自助餐费。每次进宫，他要倒几次公交、地铁，还要步行一段路，忙活一天，再乘车回家，天早黑了，但他乐此不疲。他说，最大的乐趣是可以近距离观赏文物，免费听专家讲座，还有机会到外地参观博物馆和名胜古迹。

上午8：45，我们一行六人走工作人员通道，从东华门入宫。先到办公区见识了一下故宫的“写字楼”，这是位于故宫东北部的一片红墙黄瓦的古建，每个小院门口挂着部门的牌子。里面犹如四合院，那四围的平房就是他们的办公室了。一位女士已在院子里等候，老同学告诉我们这是他的“领导”，也就是部门负责人。这位女士说可以先带我们看看漱芳斋，老同学大喜过望。他当了两年志愿者，从没奢望到淑芳斋，因为这里不对外开放，只接待国家领导和外国元首等贵宾。

漱芳斋是乾隆当太子时的读书处，后来又扩建成为皇家宴娱之所。这是一处大院，在御花园西。一进门，迎面就是一座大戏楼，正对北边的书斋。书斋为工字型殿堂，进得书斋大门，明间也是过堂，两侧各有一室，东室就是太子书房。室内清净素雅，座椅、茶几、书橱、博古架，都是紫檀、黄花梨木精制。书房东墙有个大博古架，占了整整一面墙，陈列着形制不同的各种瓷瓶，应该每一件都是国宝吧。明间和次室之间有金丝楠木的雕花隔断。过堂连着北殿，北殿西侧有室内小戏台一座，面东，竹木结构，样式小巧，呈方形亭子式，可能是演折子戏的。一个书斋，居然有大小两个戏台，看来乾隆真是个戏迷。小戏台上悬挂着乾隆书写的“风雅存”匾额，前檐左右柱上悬瑶琴形木制隶书楹联一对：“自喜轩窗无俗韵，聊将山水寄清音”。“领导”说这是乾隆的御笔，我心里存疑。乾隆的行草遍天下，但隶书从未一见。

据说，漱芳斋的家具，都是参照文献按原样摆放的，只是多了一些座椅（也是红木家具，大约是为接待贵宾准备的）。

这次参观的重头戏是“故宫藏历代书画展”。这是一个系列展，本次展出的书法精品是王献之的中秋帖卷、李白的草书上阳台帖卷、苏轼的行书治平帖卷等。国画则有李公麟的临韦偃牧放图卷、赵佶的雪山归棹图卷，扬无咎的四梅花图卷、王希孟的千里江山图卷等，共有64幅作品。这些书画珍品，大多在各类美术全集中见过复制品，现在面对真迹，当然要认真观赏一番。

王献之的中秋帖，其实是米芾临写，因为此帖用的是北宋才出现的竹纸和无心散卓笔，不可能是王献之真迹。但它保留了王献之原作的神韵，气势贯通，笔墨酣畅，所谓“运笔如火箸画灰”，实属难得的精品。此帖也是清高宗的“三希”之一。唐代诗仙李白斗酒诗百篇，但传下来的墨迹仅此二十五字：“山高水长物象千万非有老笔清壮何穷十八日上阳台书太白”。原作虽为草书，也有行意，落拓不羁，雄浑大度，惜间有漫漶，不易辨识。历代藏家多有题识，但只有乾隆为之释文并作跋语，这也是这位风流皇帝的一大贡献。

国画诸作中，最令人嗟叹的是北宋宫廷画家王希孟的千里江山图。这张青绿山水长卷，山峦起伏，泉瀑奔涌，林木蓊郁，江波浩淼，展现了祖国的一片大好河山。王希孟其人，也是中国绘画史上的一个奇迹。他是历史上绝无仅有的以一张画而名垂千古的天才少年，但他的事迹，史书中没有他的记载。“百度”一下，也只有如下文字：

“王希孟十多岁入宫中‘画学’为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：‘其性可教’，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。　
    “传世之唯一作品《千里江山图》卷，此图赐予蔡京，从其卷后的题跋中得知，此图为绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米，全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画，用笔敷彩精细，轻重浓淡生动活脱，灿烂艳灼，美不胜收，千里江山秀丽多姿，雄伟壮观。时人赞其画‘一点一画均无败笔，远山近水，山村野市，渔艇客舟，桥梁水车，乃至飞鸟翔空，细若小点，无不出以精心，运以细毫’，人物如蚁，不可胜数，生息劳作，生动活泼。卷后有宋代蔡京、元代李溥光题记，曾经南宋内府、元代李溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。”
    我们今天看到的，正是这个名垂千古的鸿篇杰作。据老同学说，这幅画已经二十多年没有展示了。

看了此图，不禁让我想起唐初的王勃。这两个“王”，一唐一宋，相距400余年，却有惊人的相似之处：同样的奇才旷世，同样的天不假年，他们以各自短暂的生命，为我们留下了两座不朽的艺术丰碑，这就是滕王阁序和千里江山。