时光如飞刀，刀刀催人老。时光如流水，流水落花春易逝，逝者如斯。《桃姐》拍得好，节奏简洁，镜头缓缓，恰如这生活，大部分时间都是波澜不惊的，然而悠然平静的生活中，亲情最重。

爱情当然美好，当美好的爱情结成婚姻的果实，这果实大多会慢慢变成亲情。友情当然美好，诚挚的朋友往往随着岁月而各奔东西，若多年后还彼此牵挂，打个电话也变成“兄弟，咋样？”或者“好姐妹，孩子们还好吧？”所以，亲情才是最核心的。说到底，人是社会性的动物，彼此相依，付出便多，生活久了，自然成了亲人，不论有无血缘。亲情，就是这样，在人们心头简单的生长，在人们生活中的柴米油盐中酝酿。

《桃姐》讲述了一位老佣人生命最后一段的故事，桃姐为Roger家操劳了60年，凝结了对三代人的付出，凝结了三代人的亲情，其中最重的还是自小养大的Roger。一个偶然的场合，Roger自然而然地承认，桃姐是自己的干妈。—— 其实，观众都看得出来，对这个干妈，Roger比对亲妈还亲情深厚。这与钱无关，与名声无关，与刻意无关，只是出于自然。当桃姐照料下，他饭来张口，衣来伸手；当他看到桃姐保存的好好的自己小时候的婴儿带；想起小时候桃姐背着自己的父母偷偷拿来可乐；——也或许什么也不用想，只是每天看惯了桃姐忙里忙外，忽然有一天就发现她老了，干不动了，Roger便充满了瞬间的震惊——如同一条好好的腿，健康时你很少刻意感觉到它，直到有一天受伤了，你便震惊，从此深受痛苦。

看《桃姐》时，凤凰卫视正放着北川地震的节目，有在地震中失去孩子的父母，思念孩子不能自已，紧紧抓住孩子的每个小东西，甚至震后照片装裱业大大兴旺了一阵子，节目中一对夫妇将保存的孩子的乳牙藏到水晶挂坠中，永远藏在身上，孩子便就与他们永远在一起了。面对亲情，人们经常模糊了“我”这所谓主体的界限。

网上也有人大骂《桃姐》情节平淡，毫无起伏，剪切也不好。我只能说：对这些人，或许请爱因斯坦老爷子给他们讲一个钟头的广义相对论，之后他们也会骂出同样的吐槽话。然而他们骂，也要做悲悯的理解他们，切切的不能怪他们，因为“无知者无畏，且不知者不怪”。

许鞍华的电影，哀而不伤，她总是相信貌似平淡的生活，处处蕴含着力量，生有时，死有时，欢乐有时，哀婉有时，如此而已。然而，最打动人心的东西，就在这平凡的生活之中。老人院能折射人生百态，有作秀的明星和企业家，为了拍慰问老人的照片，才发给老人东西，后面的人立即又收回去，“这只是道具”；有天天和父母吵嘴的儿女，只有等到父母去世了，才哭的伤心恣意；然而即使有人去世了，有人痛哭着，该下棋的人仍然不动声色的在一边下棋，老人院里有人离开是最正常的，早已习惯了。 就是桃姐最后的日子里，Roger在纠结之后，也是淡淡的同意了医生的建议，静静的平淡的帮桃姐最后一次整理袜子衣服，没有号啕，只有恬淡。身边有位同事，休假回国，休假结束又晚回来了几天，别人问，只说伺候身体不好的父亲，别人问那么现在回来了，是不是好些了，静静的问答“嗯，已经过世了”，沉痛的悲伤本来并非都需要号啕撕裂般的样子。

我也去过老人院，知道电影里那些颤颤巍巍、吃饭流哈拉子、神智不清，不能自理的老人们，确实是现实的，而且只怕是可以拍摄的好的一部分。面对这些呆呆的、安静的坐在轮椅上的人们，你总得想，这些不能自己穿衣、自己吃饭、自己大小便的人，在穿衣、吃饭、大小便时是何种痛苦，又或者，那些脑神经也退化的人们，他们或许连痛苦的感觉也已经忘记了。电影里老人院护理的蔡小姐是极好的，在我记忆中，养老院中的护工却极少有那样美丽的笑容，温柔的态度，喊一声都是峭厉的，眼神都是不耐烦的——乡里的敬老院，那一排仄仄的平房里，有的老人只是蜷缩在小屋中不出来，也有的，日日在门口黄昏的太阳里打盹，还有的小便在棉裤里，无人整理，便也自己渐渐暖干了。我曾经一度很恐惧那种状态，就是那么呆着，无事可做，无人可等，无风景可赏，便是一遍遍舔舐自己的回忆，也是无人分享。

老吾老，以及人之老，这还是站在青壮年的角度上想问题。莫笑他人老，转瞬白头翁，这才是站在客观世界的角度上想问题。有人转述马尔克斯的话：“父母在世时就像一层垫子，将我和死亡隔开，父母去世以后我只能直接面对死亡了。” 看了《桃姐》，我觉得应该轻声对自己说一声“我的亲人，我好好珍惜了吗？” 又或者，深夜梦回的时候，对自己说“面对衰老，你想好了吗？”

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