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上海原创芭蕾舞剧《花样年华》解析
(2007-03-30 13:43:05)
上海原创芭蕾舞剧《花样年华》解析
1930-40年代。上海。一家公司的秘书王太太和她的先生搬进了一幢石库门,与此同时,一家小报的专栏作家李先生和太太也搬进了同一石库门。王先生和李太太似乎有点暧昧之情。一场麻将后王先生和李太太先后离去,王太太和李先生感觉到了彼此孤寂的心,他们之间产生了说不清道不明的无法表达的情愫。
但当他们欲互诉衷肠时,炮弹炸响,战争爆发,两人离散。战争结束,李先生回到原来的石库门寻找王太太。他发现,王太太已经有了一个儿子,她与孩子消失在熙熙攘攘的人群里,只留下李先生孑然一人。2006年3月6日上海芭蕾舞团在东方艺术中心歌剧厅举行了由法国莱茵歌剧院芭蕾舞团团长伯特兰·德阿特编导的大型原创现代芭蕾舞剧《花样年华》首演.舞剧以上世纪30至40年代上海成为“孤岛”时期为历史背景。叙述了王太太和李先生这一对倾心相爱的恋人有缘相识,却无缘相合,随缘相离的心灵历程。这原本只是一个普通夫妻感情纠葛的故事,但编导却以历史的视角去审看,赋予这普通的故事以思想内涵。剧中刺耳的警报声、轰鸣的枪炮声、惊慌失措的逃难人群,渲染了战争的氛围。
二是编导手法新。主要体现在两方面:一是淡化故事情节,突出舞蹈本体。编导没有着急去讲故事,而是充分发挥芭蕾擅长抒情的功能,全剧共有二幕十场,不是大段的群舞场面,就是独舞、双人舞表演,演员几乎都是在不停地舞蹈着,如上海街景形形色色人物穿梭而过的舞蹈、舞厅中舞客和舞女的轻歌曼舞等,整个舞台动态十足。二是现实人物与幻想人物的交替互动。剧中主人公王太太与李先生虽然相识,却不能相合,于是把现实生活中无法实现的情感投射在幻想中的人物身上。一幕三场中,王太太与李先生在街头相遇,因彼此的配偶早已红杏出墙,两人产生好感。这段双人舞很有特点,两人各自独舞,舞蹈动作有时一样,有时不同,有时背对背,有时面对面,但始终若即若离,恰如其分地表达了两人难以言表的心情。但在二幕一场幻想中的王太太与李先生那段双人舞(有另一对演员饰演)则是热情似火,尽情地倾诉埋藏心中的爱慕之情,现实与幻想的两段双人舞给观众强烈的视觉反差,富于视觉冲击力。
三是舞蹈语汇新。舞剧是各种舞蹈元素的有机结合,芭蕾舞、民族舞、现代舞、爵士舞、吉特巴等一应俱全,而爵士舞贯穿始终,尤为引人瞩目的是芭蕾舞与爵士舞相互交融。无论是舞厅中的红雨伞舞,还是石库门前的街舞,观赏性很强,充满青春活力。
大幕拉开了,一对衣着抽象的男女演员在默默地起舞。音乐渐渐地响起了,那旋律,那舞姿,仿佛让人们感受到了一种宿命。也许这就是编导想要告诉我们的思想。
灯光渐渐明亮,可依然是谈谈的旧照片的黄色,仿佛把我们带入了一个怀旧的世界。编导向人们展现了一个三十年代上海的十里洋场的场景。我喜欢这个舞剧的群舞,伴随着疯狂的爵士舞曲,那变形的,带有爵士舞风格的,摆脱了古典芭蕾的程式的舞蹈语汇,让人耳目一新。演员在台上的表现也十分的可圈可点。男女演员们各自展示着自己的技巧,用释放的身体来感受和展示旧上海那纸醉金迷的生活。
男女主人公终于出现了。我在这里并不像描述故事的情节。我十分欣赏编导倾注了大量心血的男女主人公的双人舞,那是整个舞剧的精华。那忧伤的弦乐重奏仿佛让我们进入了男女主人公的内心世界:生活的无聊和孤独,对爱情的渴望和遗憾,对现实的无奈,对未来的期望和幻灭。男女主人公从相遇的矜持和喜悦,到心灵的认同和倾诉,到激情的爆发和痛苦的分离,编导充分发挥了他现代芭蕾的想象力。那变形而伸缩有张的舞步,那缠绵的托举和若即若离的交织,那激情迸发的痛苦的旋转和滚动,那迟疑的控制和伸张,无不体现了男女主人公复杂的内心世界。那一对抽象的男女又出现了。那是一个非常经典的四人舞,男女主人公和那对抽象的男女一起交织的舞动,那相互交换的托举仿佛把人们带入了一个现实和幻想的时空,音乐依然是忧伤的弦乐,那挣扎的舞步依然无法摆脱现实和幻想的宿命。也许这就是编导对爱的诠释。

剧情在向前发展着,战争让男女主人公痛苦的分离,虽然有过短暂的激情。抗战胜利了,上海又恢复了往昔的纸醉金迷。可当男主人公回来寻找他旧时的怀念和爱时,却发现女主人已是孩子的母亲。在这里编导并没有让男女主人公再次相遇,只是让男主人默默地凝视着和他擦身而过的女主人,众里寻她,而阑珊依旧,故人虽在,却时过境迁。这恰恰是舞剧的画龙点睛之处。舞台上下起了雨,我十分欣赏舞剧的这个多次出现的场景,舞美创造性地在舞台上用下雨的场景来描述主人公内心的破碎和痛苦,男主人默默地打着油纸伞无奈地走向无望的远方。
舞剧结束了,我的内心涌起了一阵感动。也许是编导对爱的宿命的诠释激起了我的共鸣。旧时的爱和现实的爱依然是可遇而不可求的宿命。我依然沉浸在男女主人公对爱的幻想和幻灭之中.............
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