舞剧舞剧《鱼美人》首演于1959年，是由我国著名作曲家吴祖强和杜鸣心作曲，由当时在中国任教的前苏联著名舞蹈家彼·安·古谢夫和他的中国学生们集体编导。这部舞剧曾分别荣获中华民族二十世纪音乐和舞蹈的"经典奖"，在美国、英国、俄罗斯和香港地区进行了成功的演出。《鱼美人》的故事情节是讲述海底美丽善良的鱼美人，爱上了人间勤劳勇敢的猎人，但是遭到了凶恶的山妖的阻挠和破坏，在人参老人的帮助下，猎人和鱼美人终于战胜了山妖的魔法，结成一对幸福的伴侣。
 

　　舞剧 序曲
　　"序曲"中有三个主要人物的主题音乐，乐曲开始的全奏是猎人的主题音乐，中间抒情的旋律是鱼美人的主题音乐，最后铜管部分是山妖的主题音乐。在舞剧中人物的主题音乐十分重要，它是作曲家依据舞剧台本的提示，按照人物的性格和形象要求，用音乐语言表达出来的乐汇或乐段，一般都要经过反复琢磨和深思熟虑才能写好，舞剧中人物的主题音乐不是大篇幅的，是集中、概括、浓缩化地音乐形象，要具备鲜明的艺术个性。更重要的是主题音乐要有自身的开展性，能够随着戏剧情节的发展而发展，能够随着人物情感的变化而变化，直到完美的塑造出人物的音乐形象。
　　舞剧是从"序幕"开始的，鱼美人从碧兰的海水中徐徐升起，她轻盈地走上海岸，欣赏着人间秀丽的景色，当发现有人走来，悄悄躲藏在山石后。年青的猎人开始了一天的劳动，他和朋友们一起修造长弓利箭，向森林走去。鱼美人望着猎人远去的背影，心生爱慕之情。风暴聚起，凶恶的山妖紧紧抓住鱼美人飞腾而去。"序幕"是由4段舞蹈组成的；鱼美人独舞、猎人独舞与朋友的三人舞、鱼美人独舞、山妖与鱼美人的双人舞。舞剧音乐不同于其他体裁的纯音乐作品，他要有舞蹈的段落感，要考虑到人物在舞台上的行动，音乐长度也要考虑舞蹈编导的要求。在序幕中，三个人物的主题音乐都得到了适度的展开。
　　舞剧 序幕
　　双人舞是芭蕾舞剧的主要的表现手段，它被用来表现人物之间的情感交流，很象歌剧中的"二重唱"，一部成功的芭蕾舞剧必须有几段精彩的双人舞，例如"天鹅湖"中王子与白天鹅在湖边的双人舞，王子与黑天鹅在宫廷中双人舞都是经典之作。《鱼美人》一幕一场，当猎人从山妖手中救下鱼美人，鱼美人从昏迷中渐渐醒来，以无限激动的心情，凝望着久已爱慕的猎人，感谢他的救命之恩。猎人同情鱼美人的不幸遭遇，更为她的美丽和善良所打动，爱情的种子在他们的心中萌发了。作曲家为这段情节所写的双人舞音乐，非常生动和细腻地表现出人物的情感变化，与舞蹈编导所设计的扶举动作和足尖技巧相辅相成、水乳交融。现在我们听一下这段双人舞的音乐，大家可以想象舞台上两位主人公的万般柔情。
　　舞剧 一幕一场双人舞
　　在芭蕾舞剧中经常编排一些名为"性格舞"的舞蹈形式，所谓"性格舞"大多是表演性的舞蹈，比如《天鹅湖》三幕宫廷中的"西班牙舞"、"匈牙利舞"、"玛祖卡舞"等，也有表现风俗性的民间舞，舞剧《鱼美人》海底一场就设计了"珊瑚舞"、"水草舞"、"琥珀舞"，为了表现奇异的海底世界，舞台上出现了身着绿色长裙的水草姑娘们，她们通过手臂的摆动和身体的起伏，有如柔美的水草在海水中浮动。
　　舞剧  水草舞
　　"珊瑚舞"是由6个女演员表演的舞蹈，他们身穿红色紧身衣，头上戴着珊瑚形的装饰，手指上套着金色的长甲，舞蹈动作采用芭蕾舞脚下的灵巧和多变的步伐，舞蹈编导的灵感完全来自音乐所提供的形象和节奏，给人以玲珑剔透，闪闪发光的感觉。
　　舞剧  珊瑚舞
　　在舞剧音乐中有一部分乐曲只是为了介绍环境、煊染气氛、展示地域特色或民间风格，它并不推进剧情和人物性格的发展，只是烘托场上人物的某种情感，营造一定的氛围。《鱼美人》第二幕，舞台上宾客盈门，喜气洋洋，鱼美人和猎人正在举行盛大的婚礼，大桥上走下迎亲的人们，结婚仪式在隆重和风趣的气氛中进行，这是一场人数众多的群舞场面，大家脚下扭着秧歌步，手中舞动着手帕，音乐采用中国的民间音调，热烈欢快，风格浓郁。
　　舞剧第二幕婚礼场面
　　当人们正沉浸在婚礼欢乐的气氛时，山妖身披隐身衣隐藏在人群中，他多次施展魔法，制造场上的不幸，引起人们的恐慌。他还扮成和蔼可亲的道士，骗取人们的信任，最后他嫁祸于鱼美人，使大家对鱼美人产生畏惧，惊恐的避开，逃离现场。山妖见阴谋已经实现，抢走了鱼美人，猎人满腔悲愤，不知所措，这时人参老人从土中钻出，应允帮助猎人去寻找鱼美人。这一场是充满戏剧冲突的舞蹈场面，要求音乐富有戏剧内涵，鱼美人与猎人的主题音乐同山妖的主题音乐交织运用，形成尖锐的戏剧性冲突，在音乐中粗暴专横的山妖主题与鱼美人孤苦呼号的悲剧性旋律形成强烈的对比，把舞台上展开的戏剧情节推向了高潮。
　　舞剧 第二幕终场
　　在舞剧《鱼美人》中，人参老人是猎人的朋友，他们患难与共，相互救助。舞台上的人参老人形象十分可爱，他们身材矮小，头上顶着人参花，身上长满了人参须子，心地善良，幽默风趣，以中国民间流行的秧歌步和拳术形成他们的舞蹈造型，作曲家为人参老人所创作的主题音乐，节奏明快、音调充满生气，处处流露出孩童般的幽默感，与其他三个主要人物的主题音乐截然不同，成为独特的音乐形象。
　　舞剧三幕一场人参舞
　　《鱼美人》第三幕有这样一段情节；为找寻鱼美人，人参引路找到了山妖的洞穴，音乐就是从人参的音乐主题开始的。接着在猎人眼前出现了一位蛇形的美女，这是山妖企图让猎人背弃爱情而变幻出的妖女，她时而低吟悲泣、时而情欲毕露，紧紧缠住了猎人的身体，猎人识破诡计，将她抛在一边。
　　舞剧 三幕 蛇舞
　　《鱼美人》全剧的高潮在第三幕，山妖施放一群火妖，妄图烧死猎人，人参老人和众猎户赶来相助，经过一场恶战，猎人终于射死了山妖，救出了鱼美人。大地重现光明，繁花似绵，百花姑娘和人参老人庆贺猎人与鱼美人团圆，并为他们祝福。尾声是鱼美人主题音乐完整和充分的展示，象征着鱼美人历经千难万险，终于获得了幸福。《鱼美人》音乐的成功，说明作曲家可以在舞剧的艺术领域尽情发挥无穷的想象和创造性的智慧，使舞蹈家们沉浸并融化在音乐之中，创造出生动优美的舞台形象，给予观众以充分地美感享受。
　　舞剧  三幕终场和尾声