梨园戏《陈三五娘》：从舞台到银幕

    记得20世纪80年代中期，笔者曾读过由许书纪口述，陈方圆记录整理的《梨园忆旧》一文，记述了福建省梨园戏剧团的前身——晋江县大梨园剧团的创办始末，和他们首次整理演出传统梨园戏《陈三五娘》的经过，深受感动。正是有了50年代初期晋江梨园戏老艺人为这个古老剧种的复兴和发展，所做出的种种艰辛努力，才有了今天梨园戏的传承和辉煌。

    后来，我有幸先后结识了陈方圆和许书纪这两位曾长期在泉州工作的安海同乡老前辈。记得当年我问起《梨园忆旧》时，陈先生曾对我说，那是在一个十分寒冷的冬夜，许老先生躺在被窝里讲述，由他记录整理而成。最近，我又有机会到闽南古镇安海高厝围，在一个开满石榴花的宅院里，拜访了《陈三五娘》剧本最早的主要整理者之一许书纪老先生，这位乡土历史文化老人已年逾九旬，依然谈吐幽默，妙趣横生。他动情地对我们谈起了有关《陈三五娘》的梨园往事，以及我提出的诸如扮演陈三、五娘的演员是哪里人。他回答陈三的扮演者蔡自强是晋江人，扮演五娘的苏乌水是泉州城里人等有关问题。令人欣喜的是许书纪先生参与整理的《陈三五娘》1954年的剧本已收入近年出版的《安海百年文学作品选》中。

    许书纪，字纪生，1951年首任晋江县文化馆馆长，1952年集结散处民间的梨园戏艺人，组建晋江县大梨园实验剧团。由他整理的传统剧目《陈三五娘》、《入窑》、《桃花搭渡》，在华东区戏曲观摩演出大会获奖。他是中国戏剧家协会会员，福建省梨园戏实验剧团首任艺术委员会主任。他抢救了濒临消亡的古老剧种——梨园戏，使它如枯木逢春，发芽、吐蕊。《陈三五娘》是195 2年他在晋江县大梨园时，按照上级指示，首先发掘整理的。1952年8月第一次整理上集由“送哥至骂媒”；1952年10月第二次整理下集由“投荔至私奔”；1952年12月压缩为一集由“睇灯至私奔”。这三次均由许书纪独立完成。1953年1月第四次整理、加工。前后经过7次整理。

    曾经在闽南地区盛行数百年的梨园戏，最盛时期仅晋江一县就有40几个戏班，但在解放前夕，已濒于绝灭，大梨园（包括上路、下南）、小梨园3种流派，虽然尚有10几个班子，但每班只有10几个艺人，一般只有六、七个演员，艺人经常在家种田，一个月只有10余场的演出，盛极一时的是年青的女旦表演的《番婆弄》、《试雷》等含有*************成份的小戏，梨园戏的优秀传统表演艺术也仅保存在少数老艺人的身上，正面临渐渐失传的危机，有的艺人受尽侮辱与歧视。

    新中国成立给闽南地区带来了翻天覆地的变化，艺人积极地参加农会、民兵，也积极投入轰轰烈烈的土改反霸运动，职业的梨园戏班完全没有了。解放初期，百废待兴。许书纪到晋江文化馆上任不久，了解到晋江原有的上百棚戏班子因为业务冷淡，大多自行解体。艺人们流落农村，有的捡猪粪、有的踩自行车载客、有的竟乞讨度日……生活相当困难。1952年，他在晋江县人民政府的重视支持下，和有关同志一起将部分流散在民间的艺人（包括大、小梨园三个流派）集中起来，成立了晋江县大梨园实验剧团，梨园戏从灭绝的边缘上被救活了，梨园戏开始了“返老还童”。

    建团初期在贯彻党的“百花齐放、推陈出新”方针方面，就取得了卓越的成绩，通过收集旧抄本以及记录老艺人口授本的方式抢救了传统剧目。在大力抢救、发掘、继承的文艺方针指导下，从1953年起开始把口头传诵改变为文字记载，再进行了校正工作，经过加工、整理使之更趋于完善，并坚持做到珍视、尊重我们民族艺术的光辉传统。开始探索实践的具体经验有：按照传统的形式排演，先继承下来，边演边整理，边整理边排演，集体讨论，分工整理。这样做，虽然艺术质量较高，但用力大，费时多，《陈三五娘》的初期整理过程就是这样的。1953年又由省文化局决定以该团为主与晋江专区文工队合并成立了国营福建省闽南戏实验剧团，1958年易名为福建省梨园戏剧团。梨园戏这一古老剧种在党和政府的领导和重视支持下，得到了传承和创新。

     《陈三五娘》，经过新文艺工作者与艺人合作整理上演后，受到了全国戏剧界的重视与好评。1954年《陈三五娘》在本省及华东会演中，就是以典雅的风格，清新的格调，在艺术造诣上获得很高的评价，荣获剧本一等奖和导演、演员、舞台美术、音乐等奖。这些成就，虽决定于表演和导演的工作，但剧本的整理也具有关键意义。在舞台美术、音乐方面也加以创新，从传统简单的草台到现代的剧场舞台，如“睇灯”一场，幕启，由各种不同的音响元素营造了元宵夜景，展示弄龙、鳌山等情景，通过一个又圆又大的月亮和几盏秀丽的花灯说明了特定时间和气氛，受到了好评。为了向中央汇报，梨园戏剧团曾于1955年和1959年两次奉调赴北京汇报演出。为了更好地交流学习，剧团曾于1955年、1956年和1959年三次出省巡回演出，先后到过上海、南京、济南、杭州、广州、汕头、长沙、南昌等大、中城市。梨园戏《陈三五娘》是其中的代表作，此后全国很多剧种移植演出，连远在印尼各埠的华侨也演出了《陈三五娘》。梨园戏《陈三五娘》的优美唱腔录制为唱片，摄影连环画、剧本、电影曲谱已经出版。梨园戏这一古老剧种，开放出了绚丽的花朵，恢复了青春。

    1956年12月国务院文化部公布奖励第一批戏曲剧目及颁发奖金，福建的梨园戏《陈三五娘》也榜上有名，获得奖金2000元。

    把优秀的梨园戏《陈三五娘》搬上银幕，最早是由福建省侨办提出的，当初拍摄这出戏主要是面向南洋闽南侨胞。《陈三五娘》的剧本口授者是梨园戏老艺人蔡尤本、许志仁；剧本整理者是福建省闽南戏实验剧团编剧组。有关专家认为梨园戏是我国优秀的古老剧种之一，在艺术上有独立的风格，受其他剧种（如京剧）的影响很少，保存有浓厚的地方色彩。这个剧种的历史较长且拥有广大观众。《陈三五娘》这一剧目，是梨园戏具有数百年传统的保留剧目之一，被誉为“看家戏”。该剧自明代永乐年间（1403～1424年）即有小说《荔镜传》、万历年间（1573—1619）已有剧本《荔镜记》出现（前者曾传至日本，后者现保存于伦敦图书馆）。数百年来，流传遍及广东、台湾、福建及南洋一带，我省各种地方戏如高甲戏、莆仙戏以及台湾歌仔戏，各种地方曲艺如南曲、锦歌无不有《陈三五娘》的剧（节）目。经过历代不断的创造与丰富，该剧在艺术上已具有一定的高度和成就，深受广大观众的喜爱。解放后，我省文化主管部门即根据整理、改革戏曲艺术遗产的原则以此剧首先列为发掘、整理传统剧目的重点，并集中力量进行了数年之久的改革工作。因此该剧得到较显著的提高，1954年华东区戏曲观摩演出大会上，荣获剧本一等奖，优秀演出奖……等五个种奖项；1955年7月又曾应召赴京作汇报演出，对于继续提高剧目演出质量使之臻于完美，有很大的帮助。省侨办提出以拍摄“梨园戏为宜”，同时，对海外侨胞开展爱国主义文艺宣传之迫切需要，该片拍摄，需及早进行准备工作。1956年9月上海天马电影制片厂派著名导演杨小仲任本片导演，先到福州研究剧本压缩工作，并编写电影台本。

    影片由上海天马电影制片厂摄制，福建省闽南戏实验剧团主要演职员赴沪表演、拍摄，入住上海天潼路新亚酒店。影片导演杨小仲，摄影吴蔚云，原舞台导演吴捷秋，舞蹈指导许茂才，美工凌雷，副摄影张锡龄，音乐整理吴瑞德、王爱群，录音吴英，助理导演王洁，剪辑张淳，化妆田志高、李萍，制片主任吴绍炜。剧中4个主要角色：陈三由蔡自强扮演，五娘由苏乌水扮演，益春由苏鸥扮演，李姐由林玉花扮演，这4位优秀演员均系华东区戏曲观摩演出大会一等演员奖获得者。此外，剧中的主要配角九郎、林大、卓二、欧氏、奉夫、小七、梅香分别由李铭钳、施教恩、陈晋水、丁金玉、许书美、林红梅、许淑惠扮演。

    五娘的扮演者苏乌水，泉州鲤城区人，当年24岁，解放前曾在闽南三泉春大梨园戏班学戏和演出过3年。解放后又参加厦门金莲升高甲戏剧团。1953年10月被选调入泉州转参加福建省闽南戏实验剧团当演员，由老艺人许茂才等一步一个动作点滴传授，因此获得良好的效果。她参加1954年的省戏曲会演和华东区戏曲会演，荣获演员一等奖的荣誉；1955年为省政协委员，1956年参加中国戏剧家协会。现居泉州西街一古老巷子中。

    电影拍摄期间，从1957年2月21日开始至6月22日止，计4个月，而实际用于摄制的只有43天半。《陈三五娘》在上海拍摄期间，曾遇到了一些困难和挫折，但在留沪拍摄电影的全体剧团人员和上海电影制片厂的努力下，终于完成这部闽南历史上第一部彩色影片的摄制任务。   (2005.12)