应《书法导报》之约而写的学书感言。

    一颦学书感言

    <<左传>>“为政”云：“政如农工，日夜思之，思其始而成其终。朝夕而行之，行无越思，如农之有畔，其过鲜矣!"，其实书也一样，长年累月耕作在砚田之中。书法是我这块田地里的“老庄稼”了。十几多年不厌其烦地耕作，让我颇有收获，颇为适意。

    书法史中的碑帖洋洋大观，数量多且良莠不齐，如何将这些碑帖进行归类和总结，为我所用，是一件很重要的事。我在学习书法艺术的道路上一直坚持着取法二王等传统，喜欢与魏晋书法为知己。临摹以多种优秀碑帖作为参照物，必须选择正确的方法更好地把握其中规律。学书法不管是学碑、学帖，二王是绕不过去的。二王书法蕴含了中国书法艺术精髓，历代二王一脉的经典法书，给无数后学者以无限启示。我的行草书主要取法于魏晋书风，《圣教序》、《王羲之手札》、《阁帖》，旁涉旭素大草，米芾、黄庭坚的各类手札和草书，期间“二王”手札用功尤勤。人们总习惯性的认为，女性应当效法婉约一点的二王帖学，但二王一路书风技法复杂、风格含蓄，把握难度大。从技法层面来看，要掌握好帖学精髓，一定要进行大量的临摹、创作训练，从古帖中不断吸收营养，才会对古人的用笔技术、章法结构形成深刻的认识。所幸的是，这些年一路走来，身边总有不少良师益友给我帮助，让我信心满怀。

    初学之际，非求不像，实不像也。因为这几年在国美进行书法学院式教育中特别重视的就是基础临摹，而且要充分结合创作，强调实践创作运用，鼓励创作能力的展现。抓住法帖的一个要点进行分解临摹练习，等把技法落实后，尝试在创作中加以运用并强化要点在作品中的体现，直到感觉娴熟再进行下一关注点的突破。虽然有时去强化一个重点需要花很长时间，但我始终坚信，切实地掌握了技法才是实实在在的。为了解决临帖后的遗忘或者消化不良，需要大量的创作，把自己学到的技法用进去，刚开始的时候会觉得生涩，有拼凑感，但一直写下去，写十幅、二十幅、五十幅，肯定就熟练了，背到的字，连续十次、二十次出现在作品里，以后想忘都忘不了。

    笔法、字法是书法的技术层面的因素，而对古人气息的把握更加重要。这是古帖透露出来的一种气质，每个人的感觉不一样，只能“意会”。黄山谷说：“古人书字不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。学字既成，且养于心中无俗气，然后可以作示人为揩式。凡作字须熟观魏、晋人书，会之于心，自得古人笔法也。”入古很难，难的是我们不仅仅要理解古人，理解他们的生活状态和思想状态，还要把古代的精神气质表达出来。所以，我觉得能够入古，就是一种深度，一种对传统经典的把握与掌握。在技法、字法、气息上的功夫做足了以后，创作作品就非常简单，然后就是享受书写过程带来的愉悦了。

    “摹古并非泥古而不化”，一直以来我虽然坚守着传统艺术的阵地，也没有放弃对书法艺术于现代书法世界中去寻找一个新的突破口，实质就是书法家个性的形成。但是我不主张自己过早形成个人风格，一个书家随着学习的深入，其实到最后都会在不经意间会走出自己的路子。

    读书、临池乃人生之乐事，得意之处，尚能修身养性，陶冶性情。耕作在这块田地里我就像农民一样朴实，我没想艺术如何让我辉煌，只想用艺术把我对情感的宣泄和人生的感悟表现出来，如果能够感染到别人，那就达到了我留痕的目的了。

                                                       壬辰年秋月一颦于东欧灯下