没了才知道没了，亲人永远是亲人

                                                 ----观看《唐山大地震》有感 

      任何时候我们都要告诫自己:千万悠着点儿,无论是在大悲还是大喜之时,人对于自然,对于历史都应该有敬畏心,千万不要在自己非常弱小的时候而放弃命运的抗争,其实你有更加强大的小宇宙,也不要因为自己的强大之后,而肆意妄为.作为单个的个体,经受过苦难甚多的东方人多半总是放弃对于命运的抗争,以至于被整个社会蹂躏得不成样子了,才选择行动--喝农药\跳河等,直到2009年以前基本上都是选择结束自己的姓名,不到最危险的时候是很难听到他们最后的吼声。冯小刚不知道是否忘记了个人同组织的互动中个人的主动性的表达，整部影片之中并没有表现出个体向政府请求的环节，除了人民子弟兵和白衣天使们的血汗付出，就是孩子的妈妈哭喊着向隔壁男人们的苦求，他们除了自救就是百姓之间的互救，当背着孩子的母亲找到解放军的医疗队时，巨大的伤痛，失去亲人的痛苦，天灾到来时的震惊已经麻木了他们的情感神经，整个人已经木了，哀莫凝成了心死。也许他是为了更加真实的呈现唐山百姓的生存状态和思想模式。在那场大救援之中我相信感人的事情还有很多很多，虽然随着岁月的潮水流过，那些记忆早已经被漂洗褪色了不少，那毕竟曾经那么鲜活。

      而组织，我们再回头看组织和整体的时候，多半是容易犯下妄自尊大的错误，以至于屡屡捍卫被自己破坏的曾经的别人的错。可是历史的规律是不能违反的，哪怕是再多的人构成的人类的族群经过了上千年的抗争也无法改变那逃脱不掉的规律。肆意的践踏历史后果往往很严重。当时代的洪流一股脑儿倾泻而下的时候,历史的泛滥之水将会淹没整个社会的繁华.也许四周还在忙乱之中，就像1976年震前的唐山：街上玩球的青年、大院里嬉闹的孩子，自行车的铃声应和着军绿色老解放汽车的喇叭声，工地上机器的轰鸣声……一切的一切似乎依旧如同昨日的昨日，再现着我们的生活。但当你真的在喧哗之中，静下心来仔细观察这些见怪不怪的事情时，周遭弥散的恐怖能够让空气坚硬起来，影片中淡淡静静的乐声应和着成群成群大片大片的蜻蜓振翅的声音袭来，密密麻麻的飞在大地震前夕，那种可怕让人喘不过气来，耳朵在短暂的失聪之后，不谙世事的孩子用稚嫩的童声询问如山的父亲时，男人用“憋着一场大雨”进行做答。可这生活常识中的雨并没有能够给那个城市解渴，留下的却是那个显赫时代的一场来自大地的湮灭浩劫。

      人的记忆不可能巨细全包，导演也总会选一些他认为典型的场景来反映时代。当弟弟用父亲给的6分钱买了冰棍后被隔壁男孩欺负，当姐姐为弟弟受欺负而采取了行动，当姐弟俩一起抱着电扇跑回了自己家遇见了自己的母亲……夜色降下，冯小刚在经过对于大地震到来前的非常生活化、家庭化、温馨化的铺陈描述之后，地震突然来了。姐姐还是没有吃上妈妈许诺的西红柿，这里无法排除中国妇女对于儿子的偏爱因素，但却一定是同疼爱幺儿的民俗相契合的。电风扇转起来了，电器吹来了风，刚刚伴随孩子入眠。

      轻微的车震之后，剧烈的地震发生了，女人和男人因为单位分房的狭小而将温柔的浓情时刻放在了汽车上，那句“在这么热的天里，全唐山人……”的对白没有能避免灾难的到来，但却给了他们生的机会。电影将新中国二十年的建设浓缩在唐山一个钢铁厂的一角，将国人热火朝天建设伟大祖国的热情照射在钢铁厂那明亮的大灯之下，27年的建设激情被大地一场剧烈的扭动而暂停了一下。

      23秒，那栋带有鲜红五星标志的苏联式建筑在剧烈的振颤之下轰然倒塌，真真切切的就突然发生在一个母亲的面前，崩塌的碎片生切切的飞过男人的脸，他和她的孩子，邻居们一直都住在那栋建筑里，这个唯一的画面下宣告了一座城市的毁灭、一个家庭的罹难。那镜头中闪过的主席像和无产阶级专政的标语也随着那建筑倒下，孩子的哭嚎声，房屋的倒塌声，大吊车的扭断声，瞬间倾泻而下充塞鼓膜。男人在最危急的时刻，把死的危险留给了自己，把生的希望留给了女人，无情灾难没有因为人间的真情而慈悲一下，男人把对孩子的爱凝固在那个瞬间的动作上，把无尽的思念和悲伤留给了女人，他走了……