加载中…《新华书目报》2013年12月09日发表——蔡楠：“新荷花淀派”大有可为
(2013-12-11 23:05:19)
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蔡楠：“新荷花淀派”大有可为
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《行走在岸上的鱼》是蔡楠的代表作品，这部作品奠定了他在“新荷花淀派”代表人物中的核心地位，迄今仍有非同凡响的研究价值。而《水家乡》则被称为《行走在岸上的鱼》的姊妹篇。两篇小小说两度荣获全国小小说优秀作品奖，并被广为流传。这两部作品一篇写鱼，一篇写鱼鹰。人类没有了水，没有了鱼，没有了鱼鹰，生活也会逐渐暗淡下来。从这个意义上来看，两篇作品的主题有着必然的联系，是一种主题递进的关系。蔡楠认为《行走在岸上的鱼》是他“唯美”的小小说与“先锋”的小小说的一个分界线，而她的姊妹篇《水家乡》是他能够运用现代的写作手法写出的另一篇作品，这两部作品“在思想内涵的掘进和艺术探索上作出了新的努力”。（杨晓敏语） 孙犁先生是蔡楠崇拜的大师。“新荷花淀派”的“新”，在他看来，首先是相对于孙犁先生的“荷花淀派”而言的；其次，是内容新。孙犁先生笔下的白洋淀和他笔下的白洋淀，随着时代的变迁，其内容已经发生了变化。不管是环境、人物还是生活场景，抑或是故事都不一样了；再次，是形式新。蔡楠的小小说多采用现代结构、现代手法，表现了多种形式上的探索和追求。在叙述上，他尽量避开直线型的叙事，多角度、多方位来俯瞰故事，表现出一种实验性和陌生化。即使是他写的一些历史题材的白洋淀小说，也采用新的叙述角度，努力发出自己的声音、表达自己的内心，尽可能地展现丰富的意蕴。 内容的选择与作家的生活阅历、所处的环境和他的关注点以及时代的影响都有关系。正是这个原因，蔡楠才有了关于白洋淀的、关于乡土的、关于反腐败的、关于自然环保的、关于揭示人性弱点及欲望膨胀等等题材的作品。他追求的是外在形式与内在表达的统一。他认为，内容决定形式，好的形式策略能使作品意义增值，更能展现丰富的意蕴。他写每一篇小说，首先都要为自己设定一个新的起点，一个新的目标，比如《叙事光盘》按Ａ盘、Ｂ盘、快进、慢放来构建故事，《生死回眸》打破常规，由死写到生，完全可以倒过来读；《车祸或者车祸》则是由叙事、说明、议论、叙事四部分组成，都是讲述的一个故事，但一步一步在升华故事。 谈到对白洋淀的理解和对“新荷花淀派”的定位，蔡楠说，“华北明珠‘白洋淀’不只是一个地域意义上的白洋淀。它是现实的湖泊与其精神家园的结合体。从某种意义上来说，白洋淀的历史实际上体现了一个社会的历史发展轨迹。我描写白洋淀的小说也在变化，随着白洋淀的变化而变化，随着社会、历史的变化而变化。白洋淀是中国社会发展变革的一个缩影。” “白洋淀之于我，正如高密乡之于莫言，约克纳帕塔法县之于福克纳，但泽之于格拉斯。‘邮票大小的地方’成就了他们的文学梦想，让他们走向了世界。所以，我认为‘新荷花淀派’文学也是大有可为的。”25418 |
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