朴实而传神的呈现

——浅谈蔡楠小小说白描手法的运用

辽东学院师范学院 孙新运

白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，它源于古代的“白画”。在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。运用白描手法，可使景物描写的内涵更丰富，更能使情节发展和人物性格变化融合到环境中，使语言更有嚼头，可使人物描写更富神韵。

小小说往往从一个眼神、一个动作、一举手一投足中，捕捉对生活的感悟，表现出一种新鲜的思想，是从一朵小小的浪花中捕捉大海的气息和精髓。小小说的显著特点是：小巧、新奇。小，主要是指篇幅短小、取材小、入题角度小。要在小的天地中挖掘出新、巧、奇，就要用极俭省的笔墨，表达出更多的深意，白描手法就是很实用的表达手法。白描是描写，使小小说更具感染力，调整小小说叙事的节奏，如果局限于篇幅，只是急着叙事，就会使读者感到紧张，并且平板，适当加入描写可以调节叙述的节奏，张弛有度，又因为篇幅的限制，描写只是勾勒轮廓，简单的点染，这时白描手法是最适用的。蒋子龙在全国“新华杯”小小说大赛颁奖会上说，小小说创作需要有精美的细节描写，一篇小小说至少要有一个精彩的细节描写，从一定意义上讲白描之处即是。蔡楠的小小说对白描手法的运用就很到位，显示了小小说创作的深厚功底。

一、运用白描手法写人

运用白描手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征，洞穿人物骨髓，触及人物的本质与灵魂。

蔡楠小小说《元妃荷》中写道：“音乐响起，一个婀娜的身影裹挟这一阵馥郁的香气，清风一样破帐而出。我看见了绿色的下裙，看见了白色的上衣，看见了红色的领口。绿色、白色、红色旋即就舞蹈起来。我在舞蹈里看到了风在吹，水在流，花在绽放……”作者并没有详细地描写李师儿的美，而是抓住李师儿舞蹈时衣着和动态，用简洁的语言描述李师儿舞蹈时的清新、飘逸、热烈与优雅，通过粗线条的勾勒，洞穿人物的心灵和本质。让人感动到如临其境，如闻其声，如见其人。《与清朝姑娘相遇》中描写“清朝姑娘”，依然用的是白描手法，“她长得太像他那个大学恋人了。瞧，那个头，那动作，那笑容，特别是她穿上那身清朝旗袍，就具备了古典美女的风韵，还有她轻描淡妆，就又有了南国女子的清丽。”作者在描写“清朝姑娘”时，并没有具体描写她具体的身高、长相、神态，而是粗略地描述了她的“头”、“动作”、“笑容”、“旗袍”、“风韵”、“淡妆”等等，勾勒出“清朝姑娘”的个性特征和独有的神韵，让人对这个脱俗的“清朝姑娘”充满了好奇和想象，为下文看到“清朝姑娘”跳艳舞时形成了强烈的对比，起到非常好的效果。

二、用白描手法写景

使用白描手法写景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。蔡楠在小小说《相思豆.相思鸟》中写道：“南疆。难得的晴天。没有雾霭，没有硝烟，战场相对沉寂……在阳光里眺望远山。黛色的峰峦迤逦而来，慵懒地俯卧着；稀稀落落的树木点缀其间。由远及近，成铭的视线落在阵地不远处一株巨大的相思树上……”作者用寥寥数笔，就为我们勾勒出战场停战时的平静，但是从“黛色的峰峦”中，从“稀稀落落的树木”中，从“巨大的相思树上”依稀可以看到飘荡着的硝烟，依稀可以闻到弥漫其中的火药的闻到和血腥的气味，给人以心酸而又心痛的感觉，让读者更为发生在战场上的爱情悲剧唏嘘不已。在《水家乡》中作者写道：“那天，我（鸬鹚）飞过浩渺的水面，飞过远接百里的芦苇荡，来到了荷花淀。我看见了一群姑娘划着小船唱着渔歌采摘莲蓬。我落在一片硕大的荷叶上，将我鹰般的身体缩成一只鸭的模样，我锐利的嘴被眼前的美景磨圆了。我忘记了自己是一个捕鱼高手。我想就是现在饿死，我也不愿破坏眼前的平静啊。我呆了，我醉了。”作者只用简洁的语言，为我们勾勒出美景的轮廓，做简略的描写，渲染了气氛，给读者留有很大的想象的余地。是什么样的美景和平静让鸬鹚看呆了，看醉了，连自己是捕鱼高手都忘了，你怎样想象都不过分，真是不着一字，尽得风流。

三、用白描手法状物

使用白描手法勾勒事物时，要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征作真实的勾画。蔡楠在《蓼花吟》中作者写道：“（蓼花）那是一种小巧而不张扬的花。茎叶纤细，花苞艳丽，成片成片地开在淀水里，开在洲岛上，开在北国的秋风里。碧水，蒲草，芦花，被她晕染出灼灼的嫣红。”作者对蓼花的描写用的就是白描的手法，首先介绍蓼花是一种不事张扬的花，说明蓼花单个看起来不是那么抢眼，但是成片地开着的话，就会烂漫无边，作者抓住蓼花的颜色，和成片成长与开放的特点，用极简练的语言进行描绘，既俭省了笔墨，又给读者留下深刻的印象。蔡楠在小小说《采莲》中写道：“白鹭歇处，果然亭亭玉立着一株并蒂莲。那莲出水很高，傲岸净直的连杆上坐着两只精妙别致的莲蓬。花吐双蕊已是稀有，莲托并蒂更属罕见。采莲女目光痴痴，啧叹许久，才珍惜地将它齐着水面掐断。”作者用诗一样的凝练的语言，对并蒂莲做了传神的勾画，抓住了并蒂莲的特征，用清晰地线条进行勾勒，使并蒂莲栩栩如生地展现在我们的面前，如果没有深厚的现实生活的体验，是不可能达到这样的艺术境地的。蔡楠的小小说《1858年的歧口》中写道：“我（大炮）刚刚运到歧口炮台时，威风凛凛：硕美的身材，乌黑的炮口，结实的炮架……我昂首在1858年浓烈的阳光和强劲的海风中，身上的红绸缎在海风里飘扬如旗。”作者运用第一人称，以大炮的口吻展现了大炮的伟岸雄姿，雄心饱满，踌躇满志，透过作者简洁而精彩的描写，读者仿佛感觉到丝丝的寒气和浓浓的杀机，为下文由于渎职的哨领和奸商而蒙受耻辱与冤屈相对照，更让读者生出无限的惋惜和痛恨。

四、用白描手法描述行动细节

在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。蔡楠在小小说《蓼花吟》中写道：“我青烟一样飞到船中央的平台上，轻舞长袖，曼卷裙裾，头戴蓼花，手翘兰花，在古筝之声里唱起了这首《蓼花吟》。”作者用了一系列的动词“飞”、“舞”、“卷”、“戴”、“翘”、“唱”，做了细节描写，描写了斯兰优美的姿态和陶醉的神态，表现了那时的歌舞升平，也为后来何承矩迷惑敌人，大获全胜，敌国离间，含恨而死的曲折的一生，做好了充分的铺垫。蔡楠在小小说《断魂筑》中写道：“燕惜一脚就把那筑踢到了堂下。然后一个漂亮的转身，走了。他从床下掏出尘封的我，然后换上了那身在燕国朝廷穿过的华丽衣服，整容净面，回到了主人堂上。在众人惊诧的目光里，修颀俊逸的燕惜左手按住我的头部，右手捏着竹尺，优雅而娴熟地一击，我渴盼已久的身体顿时生动起来，震颤着发出了一声贯穿天地的妙音。”作者用了燕惜的系列动作“踢”、“转身”、“走”、“掏出”、“换上”、“整容净面”、“回到”、“按住”、“捏着”、“击”、“发出”，做了细节描写，描绘出燕惜娴熟的弹奏技艺，和满腔的如火真情，和亢奋的爱国之情。一系列动词的运用，使用白描的手法，一气呵成，精确地表现出燕惜内心的情感，语言简洁、凝练、优美、动人。

    白描是用极俭省的笔墨，勾勒事物的轮廓，达到传神的目的。但是白描绝不是简单，它往往是作家在运用语言时追求的一种豪华落尽见真纯的语言风格，是一种高度凝练的写作状态的呈现。它不写背景，只突出主体；它不求细致，只求传神；它不尚华丽，务求朴实。鲁迅先生是运用白描手法的高手，鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。由于小小说的特点所决定，要想在小小说的写作中，做到小中见新，小中见巧，小中见大，小中见奇，白描手法的作用不容低估，而蔡楠小小说的成功，也和成功运用白描手法有着密切的联系。