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    小小说是一种创新形式的艺术。艺术的生命在于创新。我曾经把写小小说比作建筑，从规划、设计、施工、装潢都应别出心裁，与众不同，才能吸引人们入住。小小说，又是一个房间，作家只有把自己的房间布置得匠心独运、独具一格，才能吸引读者进房间喝茶品茗，小憩片刻，获得一种短暂却是锋利的快感。

    小小说的特点决定了它不可能像长篇、中短篇那样铺排和奢侈，它需要的是在尺幅之间展现生活画卷，在小小的舞台上尽展英姿。这就需要我们在小小说的写作中，尽可能大的增加小小说的艺术含量和生活含量。要精心安排它作为小说所具有的一切要素，充分调动形式、结构、语言等因素，使其富于张力，弥漫思想，达到满而不流、盈而不溢的效果。

——蔡 楠

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    在小小说论坛上，有文友问，是不是每篇小小说都有属于自己的最佳结构和形式？我说，是的，一篇完美的小小说与她完美的结构是分不开的。这正如一朵花的开放，花的美丽是相同的，但花的开放形式却有着各自的不同。创作一篇小小说的过程就是寻找一朵花独有的开放形式的过程。而形式又藏身于花的开放之中，正如小小说的形式藏身于语言之中，藏身于作者的心中一样。但从小小说的意义来讲，一篇真正完美的小小说又应该溢出语言本身和形式本身，通过最佳结构或形式，超越这“一朵花”，开放出鲜活的文字之花，美妙的思想之花，瑰奇的生命之花，从而幻化出“众花”之美。

——蔡 楠

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  　小小说使人们感受世界，就是要恢复人们对生活的感觉。因为它自身短小精悍的特点所致，让人们的感觉不应是棉花的蓬松、不应是沙子的散漫，而应该凸显出其石头般的质感：紧凑、坚硬。小小说是动态的，是变化的，因为文学观念是动态的，是变化的。丰富多彩的现实生活以其无限的可能性和不可知性，拓展了小小说的无限可能性。这就需要我们认真研究小小说的现状，寻求新的主题，探索新的途径，拓展小小说新的极限。小小说有小小说的模式，小小说有小小说的特点。但它的模式又不是固有的，特点也不是一成不变的。小小说不仅应该显示、应该展示自己的特质和外延，而且还要用自己特有的叙事时间、叙事语言、叙事方式来讲述小小说。只有小小说的艺术讲述了小小说自身时，才是它走向更大成功的开始。

——蔡 楠