（曲文）〔越调·小桃红〕沈璟

文|01一线

沈璟(公元1553年～公元1610年) ，字伯英，晚字聃和，号宁庵，别号词隐。吴江（今江苏省苏州吴江区）人。明代戏曲家、曲论家。万历二年(1574年)进士，曾任兵部职方司主事，吏部验封司员外郎等职。万历十四年上疏请立储忤旨，左迁吏部行人司司正，奉使归里。万历十六年还朝，升光禄寺丞,次年充任顺天乡试同考官，因科场舞弊案受人攻击，辞官回乡。由于沈璟曾作过吏部、光禄寺官员，所以时人称之为“沈吏部”、“沈光禄”。后家居30年，潜心研究词曲,考订音律,与当时名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学，对音律研究有建树。

沈璟是吴江派的领袖，在当时戏曲界影响颇大。针对传奇创作中出现的卖弄学问、搬用典故、不谙格律等现象,沈璟提出“合律依腔”和“僻好本色”的主张,并编纂《南九宫十三调曲谱》以为规范。以沈璟为首的吴江派戏曲家，同崇尚才情的临川派汤显祖在戏曲创作诸问题上，曾经有过一段时间的辩难。

《南九宫十三调曲谱》(以下简称《南曲谱》)以蒋孝《南九宫谱》和《十三调谱》为基础,增新调,严明平仄，分别正衬，考订讹谬,有时还注明唱法,是一部集南曲传统曲调大成、格式律法详备、音韵平仄详明、作法与唱法相兼的曲学文献。沈璟另有曲论多种，如《论词六则》《唱曲当知》和《正吴编》等，今均已不存。所作传奇《博笑记》前附有著名论曲散套《二郎神》，其中以通俗的语言，简要地说明了“合律依腔”和“词人当行,歌客守腔”的重要性。据王骥德《曲律》说,沈璟甚至主张“守协律而不工”。沈璟的声律论，对于纠正传奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，因而产生了相当大的影响。但沈璟的声律论也不可避免地显得过于琐碎，宥于细微末节，容易束缚作者的才情。

沈璟的“僻好本色”主张，有助于矫正骈丽靡缛之风。惟他对“本色”的理解局限于“摹勒家常语”，失之片面；他推崇元剧语言的“当行本色”，却又只停留在玩味只言片语上，未免取貌遗神。

沈璟著有传奇17种,总称“属玉堂传奇”，现存7种：《红蕖记》《双鱼记》《桃符记》《一种情》（即《坠钗记》）、《埋剑记》《义侠记》和《博笑记》。

沈璟是明代“曲坛盟主”。在今天，稍知文学史的人都知道汤显祖的名字。但是，在明代中叶的戏曲界，汤显祖的名字也许还没有另一个名字——沈璟响亮。在现存的明中叶后的戏曲论著中，处处可见沈璟的名字，他的作品被冠以赞誉之辞，他的理论见解经常被引用，有的盛赞他于明传奇“中兴之功，良不可没”，有的则称他为“曲坛盟主”，他和他的作品总是排列在汤显祖之右。这一切表明，他在当时有着极大的影响。

2023年3月17日周五晚上《长青散曲》总50期课后一练24期，以〔越调·小桃红〕和主题“沈璟”写曲。至3月24日晚8时要提交作业。

小桃红（又名〔平湖乐〕〔武陵春〕〔采莲曲〕〔绛桃春〕）此曲八句，常用七到八韵，第六句可押可不押，第七句个别不押韵。

×平× 仄仄平平（韵），× 仄平平去（韵）。× 仄平平仄平去（韵），仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。×平去×，×平×去（韵），×仄仄平平（韵）。

例曲：张可久〔越调·小桃红〕春思

倚阑花影背东风，暗解清宵梦。舞扇歌衫与谁共，恨忡忡，一春愁压眉山重。灯花玉虫，罗屏金凤，残月小帘栊。

今得闲，我完成习作，提交作业。并做成本期公众号留念。敬请大家点评！

〔越调·小桃红〕沈璟

（中原音韵押东钟韵）

吴江派主倡时风，不解才情梦。唱律歌吟曲坛孟，少儿聪，弃官戏癖山头共。守腔传颂，牡丹讥讽，著作主刀峰。