心 灵 深 处 的 记 忆               

                          ——舞蹈《喜上加喜》（胶州秧歌）创演经历

    “独生子女人人喜，社员养老更加喜；要知他们怎样喜，请看舞蹈《喜上加喜》”。一九八二年山东省新创作群众舞蹈调演，胶县文化馆胡志蕴、姜萍编导的舞蹈《喜上加喜》代表青岛市获本届调演优秀创作奖。为舞蹈作曲的青岛市群众艺术馆张以慰获优秀音乐奖。这次山东省新创作群众舞蹈调演是建国以来第一次，参加全省调演的有淄博、济宁、枣庄、临沂、潍坊、聊城、德州、菏泽、烟台、青岛、济南共十一个地、市代表队。参加调演的正式代表一百八十一人;观摩代表一百四十人，分三场于十一月九日晚，在济南山东剧院拉开了帷幕，经过三天的泉城论剑，《喜上加喜》从参赛的五十二个节目中脱颖而出，获十二个优秀节目之一。

   《喜上加喜》是反映宣传计划生育的舞蹈作品，作者紧紧把握住舞蹈这一特有手段，内容与形式紧密结合，不是单纯的伦理说教，其教意深刻而不俗，作品以反映新人、新事物、新风尚为基础，紧密配合宣传党的计划生育政策，舞蹈运用胶州秧歌素材编舞，经过发展、提炼、使舞蹈亲切活泼，突出了胶州秧歌的特色，很受群众欢迎。

                            生活的深处感触   新颖的艺术构思

  《喜上加喜》创作于一九八0年，胡志蕴到秧歌之乡胶县马店镇东小屯村，挖掘胶州秧歌，编写演出本，当村里把秧歌队成员招集后，发现俩唢呐手其中一位没到场，问起得知生了二胎，“外出了”，胡志蕴感触頗深，长时间心情难以平静。上世纪八十年代初，计划生育政策确定为基本国策，提倡和推行一对夫妇只生育一个孩子，胡志蕴当时就想，怎样用文艺形式宣传党和国家的人口政策，特别是对农村的宣传工作。同年5月15日至7月7日，青岛市群众艺术馆举办各县、市区舞蹈干部培训班，在创作课目中想到了这个题材。于是，宣传计划生育的艺术构思，浮现在脑海中，一对年轻夫妇响应计划生育号召，只生一个孩子，孩子出生“百岁”领到了独生子女证，群众前来祝贺，如此同时老人也领到了养老证，晚年生活有了的保障。当婆母给孩子戴上象征长命的“百岁锁”和送给儿媳一幅“还是一个娃娃好”的招贴画，更增添了家庭和谐的喜悦心情。胡志蕴这种小处着手、大处着眼、小中见大的艺术构思，来配合宣传党的计划生育方针政策，用独特的胶州秧歌语汇，贯穿了整个舞蹈始终，是《喜上加喜》取得成功的关键。

                          浓郁的生活气息     细节的着力描绘

    舞蹈作品生活气息的浓郁和细节描绘的巧妙是作品成功的基础。《喜上加喜》它是反映农村在实行计划生育中一个家庭的生活情趣，开始编导是没有设计孩子这个道具，考虑到增设了这个道具会给演员表演上带来难度，但反映计划生育的舞蹈，没有孩子这个情节，难以突出剧情的重点，观众也难以直感的想象和看懂舞蹈的真实所在，扮演剧中儿媳的姜萍，当时只有十九岁，少女羞涩的她一时不知所措，饰演婆婆的胡志蕴把抱“孩子”的舞蹈步法、动作、姿态、造型、巧妙的编在舞蹈中，师徒俩人经多次修改，最终收到了很好的艺术效果。孩子出生百天在农村的习俗是亲友一般送鸡蛋，寓有“圆满之意”，但舞蹈表现婆婆送鸡蛋有些俗，也不好表现，群众来贺喜设计给年轻夫妇戴“光荣花”，送童衣、玩具等，这样就考虑婆婆送“长寿锁”这个情节，既表达了老人对长孙的祝福，又使观众熟悉日常生活中的气息。舞蹈的另一个情节，婆婆出场小夫妻俩人迎上去把孩子给老人看，儿子拿出独生子女证给母亲看，这时母亲故作不高兴，在场的大家一愣，正在尴尬之时，老人高兴地拿出了一幅“还是一个娃娃好”的招贴画，顿时大家明白原来是一个小误会，这段情节充分表明了老人家响应党和国家的号召，支持孩子们的做法，也是对计划生育“提倡和推行一对夫妇只生育一个孩子”的宣传，舞蹈充分体现了胶州秧歌女性的动律及“扭三步”、“正、反摇扇”、“原地和行进间撇扇”的特点，用秧歌的语汇进行“夫妻对舞”、“婆媳对舞”等场面，起到了政治内容和艺术形式相结合的完美。姜萍以胶州秧歌优美的舞姿、细腻的表演使舞蹈增加了不少光彩。1982年10月6日，全国计划生育工作会议在青岛召开，市在工人剧场组织了专场计划生育晚会《喜上加喜》为压轴节目，受到入会代表的高度评价。中国文学艺术研究院舞蹈研究所专家周冰济南观看了演出后，在1983年《舞蹈》杂志第一期发表了文章，赞扬了《喜上加喜》的创作情节及采用当地流传群众所喜闻乐见《胶州秧歌》的舞蹈语汇。

                             寻求自身的完善    解密过程的经历

  《喜上加喜》从创作到参加全省调演获奖，历经两年，也产生了几个之多,在期间一是多次修改包括场记、动作、剧情共十几稿，每次演出前都有些完善的改动，胡志蕴给舞蹈起名就有32个之多，如《喜临门》、《合家欢》、《喜庆幸福院》、《喜在欢乐中》、《欢欢喜喜》等等。二是多次演出，1980年11月26日，参加“青岛市群众业余舞蹈交流演出”， 28日参加汇报演出，地点：青岛红领巾剧场（贮水山公园）。1982年2月，由共青团青岛市委、青岛市计划生育局、青岛市文化局、青岛市青年联合会联合举办的“一九八二年四县一区青年文艺调演”获优秀创作奖。1982年3月10日，参加“青岛市计划生育文艺会演”12日参加汇报演出，地点；工人剧场。1982年10月6日，为“向北方十五省市自治区计划生育协作区汇报演出”，地点：工人剧场。1982年11月11日参加“山东省一九八二年新创作群众舞蹈调演”，12日参加汇报演出，地点：山东剧院。三是多次更换演员，《喜上加喜》是一个群舞，本舞蹈除三位主要情节演员外，，还需多位伴舞者，时间久了，跨度大，难以固定。1980年，群众演员是培训班的舞蹈干部，后来是胶县沽河公社业余宣传队（现胶州市李戈庄镇）。为了参加省调演，演员几经调换，但胡志蕴和她的学生姜萍无人替代，青岛市艺术馆在全市选拔了男演员一位和女青年舞蹈演员6位，加入《喜上加喜》的阵容。但胶州秧歌动律还是要从头学起，胡志蕴和姜萍成了传授的老师，胡志蕴把一些创新的动作揉进了舞蹈之中，姜萍在传授方面起到了积极作用。四是媒体多次报道，山东省一九八二年新创作群众舞蹈调演闭幕式上，省文化局副局长刘盛春总结讲话中提到：“不少节目在挖掘和运用民间歌舞的基础上进行创作。《喜上加喜》在如何运用民间舞蹈艺术形式为现实生活服务方面，取得了可喜的收获”。十二日汇报演出那天，大会组委会把《喜上加喜》安排晚会压轴，最后一个节目登场表演，舞蹈的尾声，随着音乐节奏和力度的变化，全台演员扭起了千姿百态的胶州大秧歌，这时整个场馆沸腾起来，热情的泉城观众响起了热烈的掌声，当演员把糖果撒向观众时，引爆全场，在欢乐喜悦的气氛中使本次舞蹈调演闭幕画上了完美的句号。

   参加这次大会的有中国文学艺术研究院舞蹈研究所、北京市艺术馆、辽宁省艺术馆、海政歌舞团、空政歌舞团、山西省长治市总工会等单位。《济南日报》1982年11月18日、《大众日报》1982年11月20日、《青岛日报》1982年11月23日、《山东群众文化通讯》1982第四期、《山东舞蹈通讯》1983第一期、《山东群众艺术》1983年第一期、国家级《舞蹈》杂志1983年第一期都有报道、短评及剧照，山东省艺术学院录作教材。山东省艺术馆把获优秀创作奖的十二个节目辑印成册（舞蹈一般不出版），这也是胶州创作的舞蹈作品第一次在省级汇编发行。舞蹈《喜上加喜》从创作到调演，历经两年多，没有在胶演出，有些遗憾，但视频录像留了下来，记录了这六分五十秒的难忘瞬间。

   舞蹈《喜上加喜》胡志蕴自编、自导、自演是在众多的舞蹈创作中最为满意的优秀作品，1982年是她的收获之年，每当提起感慨万千：“这是我创作事业上的顶峰，也是我的代表作”。省调演那年胡志蕴四十九岁年纪了，也是调演中年龄最大的女演员，记得青岛市艺术馆张浔向地市的同行们说使她印象很深的一句话：“老胡可真是婆婆级的演员”。这句话是省调演回来，与家人晚饭时叙述演出共同分享时说过的。今年是舞蹈《喜上加喜》（胶州秧歌）创作三十周年，以此，写下了她一生抹不掉的记忆。
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  1980年6月，青岛群众艺术馆举办舞蹈干部培训班（青岛三十九中）图片为舞蹈《喜上加喜》彩排。
 胶县文化馆左一胡志蕴，中间冷伟，右一姜萍。

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  1982年11月，胡志蕴、姜萍代表青岛市参加省新创作群众舞蹈调演（胶州秧歌）《喜上加喜》山东剧院演出剧照（右四为胡志蕴、右一为姜萍）。
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1982年11月，胡志蕴、姜萍代表青岛市参加省新创作群众舞蹈调演（胶州秧歌）《喜上加喜》青岛代表队合影（后排右一为胡志蕴、前一排左四为姜萍）。

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作者曲林照于1980年5月