麦绥莱勒被认为是二十世纪最伟大的佛兰芒木刻画家之一。他1889年出生在比利时的小城布兰根堡。成人后，麦绥莱勒跟随佛兰芒版画家让.戴尔文在根特艺术院学习版画创作。在1910年至1921年期间，由于一战的爆发，他不得不辗转于欧洲各国学习并开始致力于版画艺术创作，先后与多家杂志和出版社合作。他在日内瓦结交了罗曼.罗兰等文学巨匠，并与他们成为了比生挚友。他在瑞士所制作的木刻插图表现主义风格特立，揭示劳苦大众的内心独白，内容上着力挖掘反映现实社会中的种种不平。1920年，麦绥莱勒出版了一个系列的木刻集子，也就是鲁迅在1933年提倡新兴版画运动中所引进并首次在国内出版的《麦绥莱勒木刻连环画故事》，其中包括《一个人的受难》，《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》。同时，麦绥莱勒也为多位著名作家的著作印制插图，其中包括了：托马斯·曼，艾米莉.佐拉，斯蒂凡·茨威格等。在第一次和第二次世界大战中，麦绥莱勒的作品多以反战题材为主，在多年的逃亡和迁徙经历中他得到了启示为之后的艺术创作铺垫了坚实的道路。他曾说过：“如果有的人希望用简单语句来概括我的作品，他会说麦绥莱勒的作品道出了社会弱势群体的心声，为人间博爱而画，反对那些破坏人类和平挑起事端的人，歌唱那些热爱和平鄙视战争的热血志士。”

托马斯·曼恩曾这样评价好友：“麦绥莱勒的艺术造诣是为反战而生，其艺术作品是极其罕见的，正是这类作品决定了人类在世界价值观的发展方向。”在法国居住期间，麦绥莱勒参加了地下反法西斯组织，继续制作反战主题的版画作品。战后，他搬到了海滨小城尼斯。1958年麦绥莱勒曾应邀来到中国举办个人版画展，并为中国之行创作了一组版画作品。1972年，麦绥莱勒在离根特不远的小镇阿维昂病逝。

 麦绥莱勒黑白粗旷的木刻线条是他的主要表示风格，简洁的构图使人一目了然。图1的票主Franz.Koebner 是德国的一位医学博士，他在1908年-1922年间发表过大量关于人体医学方面的论文和书籍。1932年出版的《医疗保险发病率统计改革》一书尤为重要。书票背后标有的意大利文“Nizza”，也就是现在的法国尼斯。1949年麦绥莱勒搬到了尼斯，这与书票的制作时间是前后吻合的。票中的医生左手握表，右手捏住病人手腕测量心跳，他手背上的几笔粗深的皱纹说明了这是位年事已高的医生，麦绥莱勒的用刀确是切到好处，不多不少，和鲁迅所说的“捏刀向木”，“放刀直干”不谋而合。此票是1955年麦绥莱勒为票主制作，根据我对估算，Koebner博士那时已经七，八十岁，这枚书票是他在医学领域工作一生的完美总结。病人与医生之间的私密联系好比票主和画家之间的关系，其中微妙只有二人知晓，再无他者。收录于《西方藏书票》

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 图2

人生是一本大书，从扉页翻到封底读来读去仿佛自己越发渺小，这本书是深奥无穷的。麦绥莱勒1959年制作的这枚木刻书票中，主人在自己的书斋中挑灯夜读到尽兴处时摇身一变跳到了桌案，身体也随之变小。我想这位主人也是在追寻人生的意义，当他打开一本能与自己心灵碰撞出火花的书作时，书便显得伟岸高大，书页中放出的刺眼霞光似乎是从探宝者发现的书间宝石中绽放出来的。我和票中的主人一样都在为人生的价值或意义不断在前行的道路上摸索探寻着。在读书的过程中所产生的化学反应是我与作者间的缘分，一字一句的共鸣如同我被作者附体，体位互换时我们之间你中有我，我中有你。那份细腻的情感是玲珑剔透，畅快无边的。同理，藏书票的作者与票主之间也会磨擦出一样的火花。 

书票被人称为“书间瑰宝”，是藏书家们自己关起门来鼓捣出的小玩意儿，有人说它太小众，这是事实，玩书票的人就是探宝者，这块宝贝会让人欲罢不能。有时我怀疑自己是否生错了年代，我对世间所有时下流行的都是那么的厌烦，反其道而行之。我所fit in 的年代是Jaguar， 占据主流的1960，70年代，是那个没有电视全家围坐在收音机旁听音乐的年代，是黑胶唱片没有被卡带、CD之流取代的年代。对于像我这样在人生轨迹中迷失自我的怀旧老土来说，书票即是我的归宿。我不回因为世界的变化而失去自己天生的怀旧情怀。收录于《藏书票之爱》

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图3

上一次来上海是07年，事隔三年一切随世博的进行改变了许多。深秋的沪上没有一丝寒意，从京城出来时我里外穿了几层衣服，下车后一股脑全部脱掉。下榻的住处在桂林路附近，听当地的友人说这一带挂花树繁多。10月中旬正值桂树开花，温和沁人的花香吸入肺腑，喝进丹田，好比偷吃了一颗苏杭盛产的藕粉圆子。随着这股清香我拖着闲散的身躯缓步于市井巷尾，时而和约好的朋友见面叙旧，时而停下脚步享受独自一人的那份闲暇惬意，有时不禁感叹：“时间如沙漏中的细沙，稍纵即逝”。忙碌了许久的我为自己放纵了一回，有了几天珍贵的空闲，但脑子里仍是票馆的展览，书票拍卖，一岁多的儿子，那些不能回避的现实。

刚在城北见过老友赵老师我决定去虹口公园里的鲁迅博物馆逛逛。鲁博是第二次来，变化挺大，原来二楼卖藏书票的柜台搬到了楼下，书票数量和相关书籍也少了，上次买的李桦书票集子已售完，遗憾！逛鲁博我最大的兴趣就是看鲁迅木刻版画集子，虽然政治色彩偏重但毕竟是一个时代的代表，他收藏的中外版画，前苏联的就有400多幅，他引进推荐的欧洲版画名家珂勒惠支，麦绥莱勒的作品影响了中国木刻版画的几代人。听说，鲁迅藏品中麦绥莱勒的版数量是比较多的。

 我偶然从一个比利时的藏家手中淘到了10几枚麦绥莱勒的木刻藏书票（画家一生共制作了26枚）。此票是第23枚，作于1965年。1920年，麦绥莱勒出版了一个系列的木刻集子，也就是鲁迅在33年提倡新兴版画运动中所引进并首次在国内出版的《麦绥莱勒木刻连环画故事》，其中包括《一个人的受难》，《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》。麦绥莱勒的藏书票作品兼程了自己一贯的黑白粗旷的刀风，虽然没有了连环版画的特性，但大师级的现实主义表现手法贯穿他数量本不多的20几枚作品。票面中刻画了一间古旧书店狭小的空间里四位淘宝者在各自的角落里寻觅着猎物，书票的主人也许就是他们中的一位？书票左下角FM是麦绥莱勒的首字画押，也是画家签名的一种。收录于《藏书票之爱》

 以上节选了几年前在拙作《西方藏书票》和《藏书票之爱》里的几篇对麦绥莱勒藏书票的解读，现传上画家的一些小版画和藏书票作品：

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