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立体叠绣艺术在创意结构时装设计中的意境形式表现研究

——“典雀荷音”中国凤、荷交融的立体形象之作为例 

       摘要:立体叠布绣艺术是笔者建立在传统叠布绣基础上的全立面肌理造型，通过色彩、折叠方式、运用载体、视觉意境等几个方面从新认知当代感立体叠绣艺术，而首当其冲的典型视觉特征就是立体光影化的造型突破点和时尚当代感的作品意境。与传统的叠布绣设计风格形成鲜明的对比，体现传统设计题材经过现代思维洗礼和个体设计特征融合后的强烈视觉反差。

       关键词：立体叠绣、凤荷肌理化、时尚思维

       0.引言

       叠布绣自成一脉的是中国古老苗族刺绣中的特殊技法,具有高识别度的民族记忆。或将布片折成三角,或将布条排列成线形，一层层叠压起来形成半浮雕式的视觉光影效果,紧密排列的图案井然有序,复杂多变,却毫无呆板之嫌。笔者通过对苗族刺绣中叠布绣的研究,发现其三角形特殊排列的秩序美感,并通过技法与图案的结合来探索立体叠布绣的时尚艺术审美。

典雀荷音-2A 典雀荷音-大创意礼服

草图设计时间20190208

设计实现时间20190627

设计上柜时间20200101

典雀荷音-2A 典雀荷音-颈饰凤羽

草图设计时间20190208

设计实现时间20190501

设计上柜时间20200101

       1.立体叠布绣艺术与苗族叠布绣艺术形式的视觉设计对比

       1.1从叠布绣使用的材质和技术特点上作对比分析

       传统的叠布绣创作材质以真丝和棉质感材质为主，在布片的折叠方法上以单一的三角折法为主要折叠技法，进行具象与抽象图形的装饰性叠布绣。对布一般采取条形或方形的剪裁，以平面的方式层层叠加，通过布料的叠加厚度形成比较轻微的浮雕质感。

        而立体叠布绣在材质和色彩的运用上都更加自由、宽泛，在技巧上最大的区别是体状与半立体的区别，与传统的平面化叠布绣在空间上多了丰富的光影维度。当然在材质的初始剪裁上是相似的方形与长条形，不过长条形以折合的斜丝缕条状出现，这样具备更好的弹性塑形。在折叠的方法上，除了基本的三角折法，立体叠布绣在此基础上作更近一步的折叠改进，通过二维设计理念下的发散性思维模式创作出50多种折叠单形手法。在作品《典雀荷音》上运用了五种立体叠布绣手法，主要是根据作品莲花与凤鸟的主题选择更加神似的意向造型。作品《典雀荷音》的结构性大布片的叠层也是一种平面化的适形叠布绣，只是块面结构比较大，且有一定廓形限制。例大礼服胸前的抽象大荷造型和脖子上的颈饰造型就是结构结合大块叠绣后形成的主题图形印象。

​       1.2从叠布绣的内容题材上作对比分析

       传统的叠布绣创作内容以抽象的几何纹样与具象的动物纹样为主，纹样范围宽泛，组合自由。没有特定的深度挖掘，由于苗族叠布绣使用单一的三角形堆叠方式限制了图形的自由发展，因此纹样造型夸张而简约。譬如鱼纹省略了鱼鳍，鸟纹简化了翅膀。复杂的龙凤纹样还会配以传统的平绣手法弥补造型的细节。

       而艺术时尚化的立体叠布绣在技巧方向上就通过发散性思维的方式发展到足够多的设计肌理种类。创作性的立体叠布绣的设计大方向是对主题思想的深层次分析，用获取到的丰富语言读取图形。例作品《典雀荷音》是以凤、荷为设计载体，因此在方法种类的选择上以像荷像莲的叠布绣造型为选择目标，用意境式的象形造形模式抽象构建多种立体肌理效果的荷、凤形象。只要视觉上足够统一，方式多多益善，丰富多彩。

       1.3从叠布绣的载体和意境视觉上作对比分析

       传统的叠布绣创作主要是苗族叠布绣，因此叠布绣的艺术印象是民族古韵。虽然细节精美，但凹凸不平、鼓鼓囊囊的缝制痕迹削弱了视觉的纯粹感，给人整体的视觉印象古典、淳朴、传统。而典雀荷音的叠布绣通过两种方式的叠布绣创新，在视觉印象上踩准了时代的脚步，在材质上选择了极具张力和弹性筋骨的特性，让材质的造型肌理呈现珠圆玉润的流畅视觉感，体现速度与力量。在设计视觉气息上完全颠覆了传统的印象，时尚、前卫、创新。主题思想从自制神话的题材出发，与现代的动漫文化气息相结合，塑造人物过程过构建的服装造型，同时又融入了时尚的节奏，形成一种超概念版的服装创意造型。

草图设计时间20190208

设计实现时间20190530

设计上柜时间20200101

        2.“ 典雀荷音”创作构思 – 图稿随时间性推衍与造型重构

       设计的起初在于《冰辰鸳》系列里的创意设计，冰辰鸳——笔者笔下冰雪世界的神祗。冰与几何有某种相似的关联，因此婵幽宇等系列作品运用几何结合瀑布般的流苏感形成疏密有致的对比视觉语言。由于创作实践时间的延误，起初的构思理念慢慢变得记忆模糊了，因此新的构思开始，便有了后来的《典雀荷音》。

       本作品设计理念是从中国传统文化中朱雀形象与佛语中的莲花、菡萏造型的意向结合。创作从纯抽象的几何造型到具体的荷、凤交融；典雀，经典的雀鸟媲美凤凰的秀丽。荷的音律，意念中的清雅、玄美感，不言而喻的静谧感。通过图形变形的设计引延，将变幻的雀鸟与菡萏造型融揉在一起，形成图形重构。

       作品的实现通过立体裁剪后的AI图形和施华洛世奇钻图形的全电脑后期构建结合手工立体叠布绣肌理，采用新型的格纹空气层与竹节纱材质来体现设计的时尚质感。头饰的造型是几何结合荷叶的变化特征形成层层叠叠的立体感，施华洛世奇钻的适形点缀，再结合莲花形的立体叠布绣塑边和卷形莲子状造型，形成丰富立体的层次感。颈饰的大轮廓就是一只帅气动感的雀鸟造型，结合规律性的施华洛钻图形。大礼服的上半身造型右边是大结构菡萏的超级变形，结合左边荷塘式的图形综合设计，下身瀑布感的流线造型与上身丰富的图形变化形成疏密对比。设计系列作品的整体感觉雀中有荷，荷中藏雀，形成两种设计元素的形错觉揉合。

冰辰鸳-95A苏漪-帅气套装

草图设计时间20180619

设计实现时间20180709

设计上柜时间20200101

        3.“ 典雀荷音”中国凤、荷交融形象的立体叠绣肌理化视觉剖析

        3.1材质与立体叠布绣

        材质服装设计的三要素之一，因此材质的选择对设计呈现的氛围是非常关键的一环。传统的叠布绣以真丝和棉质感材质为主，而创新型的叠布创意对材质的选择就更自由了，即包含原有传统的，还可以有更多的新型材质可供选择。《典雀荷音》选择了新型的纯化纤透明材质、竹节纱材质和类空气层格纹肌理材质。这些进口的化纤新型材质有很好的抗损伤与抗皱能力，这些特点尤其对于纯立体的造型十分重要。立体叠布绣是三维感的强立体造型，如果材质没有抗皱能力。那运输、保存就变得十分复杂。这些材质的初始视觉特征；白皙、清脆、现代、流畅、运动、另类等等；视觉的每一个细节都需要合力与聚焦。手工型的立体叠布绣主要运用新型的透明材质，这种材质稳定且有筋骨感的弹性，这样的质感是保障立体饱满肌理的首要。笔者主要将材质裁成小方块和斜丝缕长条两种，然后进行折叠造型。造型的起初完全是一种自我探索，直到总结成这篇文章才发现原来以往的传统文化中也有类似的造型，只是方法不多，没有像我这样发散性的创造出五十多种不同的折叠方式。然而材质上的区别以及折叠细节上的区分，哪怕是同一种方法，通过新的的折叠细节也呈现出不一样的视觉气息。竹节纱材质和类空气层格纹肌理材质主要运用于适形的大片叠布造型，是一种机器缝制类的叠布组合。尤其是空气层格纹肌理材质的弹力和运动感很适合极其曲折的造型弯度，譬如抽象的荷叶，造型的边缘可以想象有多蜿蜒。它的弹性可以塑造出每一个极为弯曲的精确造型。荷叶造型的抽象运用于互相之间的层层叠层，再结合手工透明材质叠布绣的印衬与点缀以及施华洛世奇钻的华丽修饰完善厚实立体质感。

         3.2色彩上的设定

        色彩是映入眼帘最直观的视觉印象，古典的还是现代的，优美的还是炫酷的，不同的色彩调子呈现出不一样的风格特征。尤其是近几年的色彩流行高明度、高艳度的色彩综合体系。因此《典雀荷音》色彩上的设定以白色为主色调，色彩组合通过钻的高明度色彩区间体现。因此作品的调子可以归结为白色系结合高明度、高彩度的色彩点缀。蓝色系的钻为色彩主调，体现蓝白之间的虚拟空气质感。

         4.创意结构与立体型叠布绣造型设计中的相辅相成

        设计的视觉灵魂首先在于宏观的视觉整体印象，而服装的结构就是这个印象最重要的一步。包括叠布绣的肌理如何很好的体现也离不开结构的支持和搭建。因此，设计之初就充分考虑了骨格的运用，这样可以很好的区分不同种类叠布造型在各自区域里的构建而互不影响。创意结构的设计趋向于不规则的建筑感觉，有很多独立的块面可供肌理依附、塑形。结构的复杂性对立体裁剪的要求也极高，如果将画面中的结构塑造到真实的人体上成为一个重要的制作实现环节。创意的服装作品的这个环节一向是笔者亲自塑造完成的，首先分析出图稿中的必须结构线，这些结构线可将立体的人体分成若干块面，最后可以在二维空间里平面化。其次将二维的平面化线条1:1的读取到电脑中，用AI软件打开，然后修整结构线条至对称、至完美流畅。更细节的装饰结构都在电脑里通过与图稿的进一步合成完成细节的规划和肌理的布局。再次将制图打印出来，提供给技术人员缝制成成品，然后完成最后的手工叠布绣布局。

         5.结论：

        设计意境的融入与分层，传统的叠布绣通过这些特殊性的当代意境化表现途径，可以将古典的即视感完全湮灭，呈现出全新的时尚化图形语言。创作可以在原有传统的技巧原理上更新迭代，通过丰富的发散性想象形成新的方法和视觉印象。 

参考文献

[1] 汪芳，平面构成[M].浙江人民美术出版社，2004.

[2] 秦妍.苗族叠秀艺术的审美初探[J].上海工艺美术，2016.

[3] 王雪青,郑美京.图形语言与设计[M].上海人民美术出版社，2014.

典雀荷音-2A 典雀荷音-效果图

草图绘制时间20190208

精图绘制时间20190223

典雀荷音-2A 典雀荷音-平面综合施工制图

阶段性制图绘制时间跨度20190401-20190615

作者凌雅丽_LING YALI

中国美术学院 -上海设计学院副教授、硕士生导师

上海十大原创设计大师工作室之凌雅丽原创大师工作室领衔设计师

上海市科学与艺术学会理事

上海创意产业中心理事

中国美术家协会会员

上海“十大创意产业领军人物”

地壳、白芍品牌创始人

拍摄团队

策划   吴应会 \

PLANNING MODEL WUYINGHUI

摄影师   小强 \

PHOTOGRAPHER XIAO QIANG

模特 ILook/Keene \

 MODEL ILook/Keene

微   博  凌雅丽匪石绘  http://weibo.com/u/109491372