按：前几天，谭飞与IMAX公司主管技术的副总裁周子衡博士就IMAX技术的实践及发展进行了对谈，全文整理如下。谭飞（以下简称谭）；周子衡（以下简称周）

谭：《龙门飞甲》票房过5亿，IMAX在国内仅60家影厅上映就占了10%的票房。而其中的IMAX3D画面部分，虽有经验问题，但还是让观众真切体验到了华语武侠片也能制作出接近好莱坞大片的感觉，你能从技术角度谈谈，IMAX3D技术是如何巧妙应用才塑造出了那种扣人心弦的镜头感？

周：我个人认为《龙门飞甲》IMAX3D版的票房成功是中国电影史的一个重要的里程碑。IMAX3D技术诞生于25年前，它所创造的身临其境的观影体验以及全方位的高品质影视产品，至今仍然远远领先于其他3D电影技术。与普通的数字3D电影比较，IMAX3D电影技术的一贯理念是从影院结构，摄影技术，双机投影系统到整个制片流程全方位保持高品质，确保为观众提供最宽广的视野，最清晰的图像和最震撼的音响效果。就像《阿凡达》导演詹姆斯-卡梅隆先生所说，IMAX这种“让观众身临其境的体验在别处是无法得到的”。从视觉效果来说，由于IMAX3D银幕上的图像覆盖了观众的视野，观众视野不再受画面边缘的限制，创造了产生“正立体效应”的条件。所谓“正立体效应”是指观众观看到的3D图像是完全还原真实的三维世界， 好像观众亲临现场所见到一样。尽管我们不必要求每个3D电影镜头都满足“正立体效应”的条件，但它是产生身临其境效果的关键。在IMAX3D银幕上观众可以体验到不是虚假肤浅的深度，而是真实可信的从观众伸手能及之处一直到银幕内无限遥远的地平线这么广泛的深度空间。这是普通数字3D电影所无法做到的。因此，IMAX3D为影片执导人提供了非常大的创造自由和想象空间。他可以将充分发挥艺术想象力，将整个影院空间都利用起来，用来描述他的故事，通过完美的的摄影和后期制作技术，将观众带到影片中的虚构的但是完全可信的世界。从这个角度来说，中国的武侠片的内容应该是很适合用IMAX3D来表现，我相信徐克导演在《龙门飞甲》中一定会有很多艺术上的创新。《龙门飞甲》还没有在北美放映，我非常期待能有机会尽早欣赏这部国内首部IMAX3D版的影片。

谭：我们大概知道IMAX转制是有一定要求和限制的，你是研究开发先进数字电影技术方面的专家，请从这一角度，跟中国的制片人导演们聊聊转制成IMAX版本大致需要哪些流程？

周：我们是在2002年推出IMAX 转制技术，通常称为IMAX DMR技术。有了这个先进的专利技术，我们能将一部普通的用35毫米胶片或用数字方法摄制的电影，在比较短的时间内，经过数字处理和转化，将图像质量和音响品质提升到适合在IMAX影院放映的水准，给观众带来所期望的身临其境的IMAX体验以及震撼的视觉听觉冲击力。在过去不到十年的时间内，IMAX成功地将八十多部国际商业大片转制成IMAX版本，其中包括含《龙门飞甲》在内的三部国内优秀大片。

IMAX转制的工作目前是在加拿大和洛杉矶两地共同完成的。转制的流程简单说来是这样的。首先，当电影的转制计划确定后，我们会与影业公司沟通转制所需要的图像音频数据素材的要求。收到所需的图像音频素材后，我们就会将数据文件载入我们的DMR处理系统。该系统会对每个场景自动进行分析，选择最佳的增强处理方法。我们自行设计的强大的集群渲染系统可以同时对大量的场景的图像数据进行增强处理，其过程一般会包括消除噪声，增强细节，锐化补偿，以及去除影片后期制作中遗留下的瑕庇等等。处理后的每一帧图像都需要通过受过专业训练的系统操作员的质量检测，以确保达到质量标准。整个图像处理流程的高度自动化使得我们能够及时满足电影发行时间表的要求。IMAX的图像增强技术在过去十年中一直保持国际上领先的地位。

IMAX转制流程中的另一个重要步骤是对音频素材处理。我们会将原有声轨根据IMAX影院多声道数字音响系统的特性进行重新混合，录制成适合独特的IMAX音响系统的专用声轨制式。与普通影院音响系统不同，IMAX音响系统通常利用五个分立的音频通道，使用均衡点源扬声器，采用未压缩高保真的制式，并且使用专有的激光定位技术来精确设置影院扬声器系统，确保观众席上的每个座位都达到最佳的音响效果。IMAX专用声轨可以根据影院结构量身定制，以达到最佳声效。IMAX转制过程的最后过程是将经过转制后的图像数据压缩打包，做成IMAX专用的4K数字电影包母本，或者录制成15/70格式胶片拷贝， 与转制后的音频数据以及文字字幕一起发行。对于全球发行的影片，我们会根据不同市场的需要制作不同文字的版本。

谭：我刚在香港看了《碟中谍4》，据说《碟中谍4》中长达约30分钟的精彩场景是用IMAX摄影机拍摄的，我们知道用IMAX摄影机直接拍摄价格不菲，那么它到底是应用在哪类场景下才是最合适的呢？

周：是的，据我所知，《碟中谍4》是第三部好莱坞大片采用IMAX 65毫米胶片摄像机来拍摄部分全景镜头， 以前有2008年的《黑暗骑士》和2009年的《变形金刚2》。值得提出的是过去这两部电影的全球票房都非常成功，而《碟中谍4》的票房也已接近5亿。IMAX 65毫米胶片摄像机是当今世界上分辨率最高的电影摄像机，能够捕获比普通35mm电影摄像机高十倍的信息。另一方面，IMAX胶片摄像机的体积和重量比较大，操作过程和一般摄像机有所不同，所用的胶片的成本也比较高。因此，影片执导人往往会选择使用IMAX摄像机来拍摄普通摄像机无法达到的视觉效果。至于IMAX摄像机最适合拍摄什么类型的场面，我觉得这完全要根据执导人的创意和风格来决定。上述三部电影分别是由不同的顶级的好莱坞导演来执导的。他们的共同点是使用IMAX摄像机拍摄影片中最壮观，最惊险 ，立体感强，具有巨大视觉冲击力的场面，比如在《黑暗骑士》影片开始抢劫银行紧张刺激的场景，《变形金刚2》中擎天柱和霸天虎森林大战，以及《碟中谍4》中在迪拜世界最高的哈里发塔上发生的惊心动魄的场景。《黑暗骑士》的导演克里斯多夫-诺伦已经宣布他的下一部巨作《黑暗骑士崛起》中会包括更多的采用IMAX摄像机拍摄的场景。不过，使用IMAX摄像机来拍摄商业大片还是属于尝试阶段，我们希望更多的电影执导人来尝试这种新的制片方式。正像克里斯多夫-诺伦导演曾经说过， “如果你能够把IMAX 摄像机带到珠穆朗玛峰或者带到外空去拍摄，你就能用它来拍摄一部故事片”。IMAX 也正在积极研究数字摄影技术，希望不久能为电影执导人提供数字摄影的解决方案。

谭：《碟中谍4》作为一部经典的系列电影，选择了IMAX2D版，从技术层面来看IMAX 3D、IMAX2D技术的差别在哪里，分别有什么特点呢？

周：IMAX 的逼真震撼的观影体验可以用IMAX3D 也可以用 IMAX2D 技术来实现。 去年IMAX在全球发行了大约25部IMAX版的商业大片，其中有10部选择了IMAX2D制式， 包括《碟中谍4》。绝大多数IMAX影院， 尤其是近年飞速发展的IMAX数字影院，都同时支持IMAX2D和IMAX3D两种制式。一位优秀的电影执导人在选择使用2D 或者 3D 制式时主要会考虑哪种手法对讲述电影中的故事更有效， 当然也会有资金，风格手法以及技术资源方面的考虑。像《龙门飞甲》那样的武侠片，能用3D来拍摄，可能会比2D造成更强烈的视觉冲击力。IMAX3D 与IMAX2D的区别主要是前者依靠记录在左眼图像和右眼图像的信息差别来直接表现现实世界的深度，而后者使用其他手法来还原现实。因为需要记录多一倍的信息，选择拍摄IMAX3D要比拍摄IMAX2D难度会更大一些，需要特殊的装备和懂立体摄影技术的人才，制片成本也会更高。拿IMAX 65毫米胶片摄影机来比方，拍摄IMAX3D 要使用特殊的摄像机在两条65毫米胶片上分别记录左眼和右眼的影像， 因此要比拍摄IMAX2D使用至少多一倍的胶片。一架IMAX3D摄像机要比一架IMAX2D摄影机体积大， 也会更重一些，因此对设备，灯光，人员和场地的要求也会更复杂一些。即使用数字技术拍摄，3D的摄影装备，操作和要求通常也会比相应的2D摄影要复杂一些。为了突出立体效果，拍摄3D所使用的语言和手法常常会突破常规的电影语言和手法。 此外，用IMAX3D拍摄对布景，道具，甚至演员化妆都会有特殊的要求。对采用大量数字特效的影片，一部 3D影片的后期特效制作的难度要比2D影片的后期工作的要高很多，尤其是要把实景拍摄的场景与计算机生成的图像天衣无缝地合成在一起，需要在实景拍摄时事先周密计划， 也需要比较高的数字合成技巧。如果是用IMAX3D拍摄的高清晰度镜头，那么整个后期制作流程一定要保证至少4K的像素分辨率，这对一些规模比较小的后期制作公司来说，是有一定困难的。最后，一部IMAX3D电影是通过两台放映机分别放映左眼和右眼的影像，观众需要戴特殊的偏振光眼镜来得到立体效果，而IMAX2D电影则是用两台放映机重叠放映单眼的图像，银幕上的图像亮度和色彩饱满度会比IMAX3D好一些。

谭：第一部华语IMAX 3D电影《龙门飞甲》，上片刚一个月，票房成绩不俗，IMAX数字电影技术世界瞩目，在与国内外知名导演合作的同时，你如何看待其在中国的应用和发展前景？

周：我非常钦佩徐克导演和《龙门飞甲》的团队为IMAX3D版付出的努力，也衷心祝贺他们取得的骄人的票房成绩。IMAX有多年与好莱坞制片人成功合作的经验，也取得了与冯小刚，徐克等国内知名导演合作的积极成果。中国电影事业发展非常快，近年来已经成为国际电影界公认的最有发展潜力的电影市场。近年来国内出产了很多受观众欢迎的优秀的影片，电影市场票房多年保持快速增长，新建了或者正在兴建很多新的影厅， 包括很多IMAX影厅。IMAX不仅拥有世界领先的技术，代表国际知名品牌，而且是推动商业大片市场成功的一个平台。我们期望能与更多的中国知名导演合作，将更多的中国的优秀影片，通过IMAX这个平台，介绍给国内和国际的观众。