乍一看，罗伯特·麦基也属此列。只不过，我最初给他的定义是“电影编剧界的成功学家”。由于电影界在中国不算什么显贵领域，因此，他的收费水平也不算高，4天只能收5000块，还不是美金。千万别以为贵，企业经营领域的有些国产成功学家，一小时就要收上万块，跟玩儿似的。

介绍一下这个罗伯特·麦基，此君自己也写过剧本，但都没拍出来。不过，自1984年公开授课以来，经他手培训过的学生已有五万多名，这些人共计斩获35个奥斯卡奖，164个艾美奖，29个美国编剧工会奖，以及25个美国导演协会奖。中国影迷耳熟能详的电影作品如《回到未来》、《紫色》、《阿甘正传》、《金色池塘》、《X档案》、《西雅图不眠夜》、《魔戒》、《钢琴课》均出自其学生之手。《阿甘正传》的编剧艾瑞克·罗斯与《永远的蝙蝠侠》的导演乔·舒马赫，也是他学生——这份简历的信息量和档次，足以把所有电影大师的简历击溃。麦基，他完全就是美国电影编剧界的孔子嘛，最有名的学生肯定超过72人。

罗伯特·麦基准备12月来中国讲课，据说现在已经有不少中国编剧（当然还有一些电影业者）准备报名。我看了一下麦基大师的视频，语速很快，常有“Fuck”等类口头禅冒出，就不知这回翻译是同声译还是非同声。但是我觉着，如果不同声译，很难见出麦基的个性及神韵。据周黎明（中国内地最著名的影评人之一）说：罗伯特·麦基的特长在于，他并不像传统理论教学那样，把编剧技巧拆解成如何写台词、如何布局情节等，而是解构整个作品的叙事结构。换句话说，麦基估计也没有什么让你觉得完全创新的东西，但他会点拨，洞悉编剧心理，纵横捭阖，触类旁通，能打开你僵化的大脑区域。其方式方法有点儿类似于于丹诠释《论语》、南怀瑾讲佛经，说的还是老三样，但角度新鲜，剖析得法，直接把叙事的要害处拿来拆解，让你豁然开朗，顿生一种“我怎么没想到”的感觉。

麦基的能力毋庸置疑，因为美国电影人绝没有中国电影人那么好蒙，它们电影工业发达得多，世面也见得更大。但我还是有些怀疑麦基在中国授课的成效。前几天传出冯小刚对中国电影审查制度的怨言，大意是：审查制度阻碍了中国电影的题材拓展及质量提高。对照麦基授课一事，我最大的困惑是：一个常年在好莱坞教人实操的美国老爷子，天马行空，想象无限，现在空降来教我们这些处于严格审查（当然有时候打摆子，也不大严格）制度下的中国编剧，两边的尺码对得上吗，能匹配吗？

很简单的道理是，有很多东西好莱坞编剧可写，但我们不能写。比如写成《阿凡达》这样，实际上已经很洁净了，但如果是中国拍的，很可能通不过审查，因为外交部会担心影响中美关系，影响地球跟阿凡达星的友谊云云。写成《2012》更不行，渲染世界末日，不利于社会稳定，那你怎么办？麦基可能根本没有研究过在中国的电影语境限制，因此，他在北京的讲课有可能会遇到以下情况：

麦基：这个时候，劫匪就要冲进校园……

听者：不能进校园，最好改成金店。

麦基：好吧，冲进金店，打死了五名保安，然后打伤了冲进来的3名警察……

听者：那可不行，警察也要开枪，形成互相射击，要表现警察英勇无畏。

……

完了，整个讲座估计将在学员的不断修正下彻底歇菜。

除了资金、技术、观念区隔之外，中国电影和美国电影的最大区别，还是对创作自由的态度，美国曾经也有《海斯法典》，但那是好几十年前，现在已经很少有干预电影创作的因素，基本不受干扰的好莱坞电影呈现出瑰丽无比的景象。麦基带着这样的一种天真、自然的状态来到中国，其实特别容易受到打击。他会发现，很难深入到细节的营造中去，一涉及细节，就有“这不能写，那不能碰”的问题，悬在他和学员头上。有人也说：那就让麦基讲那些不涉及现实的电影该怎么写吧。但我觉得，写这些对不懂中国历史的麦基来说更不擅长，一不小心就教出《关云长》或《赤壁》的写法，会被批“没有正确的历史观”或“戏说历史”。

所以我建议，罗伯特·麦基大师给中国编剧的授课方式：首先，主要以美国影片为例，结合实际让学员自己去揣摩，咱别试图让中美融合太紧密，抹再多油都很难紧密；其次，主要是教方法，如何创作一个好故事，宜粗不宜细，别给将来可能失败影片留下一个“麦基这么教我的”话柄；第三，如果可能，课堂可配一电影局相关官员，熟悉审查制度的，随时起立纠偏。

谭飞/文