《狄仁杰之通天帝国》是合格线上的商业电影，虽然剧情漏洞不小，电脑特技时灵时不灵，但基本无碍观瞻。徐克的怪，分奇思妙想、怪招迭出、破旧立新三层，虽远不及诺兰般六层想象空间，但至少让观者在一个多小时观影过程中，梦回唐朝，重温了一段事关武曌登基的奇案。

奇案之奇、怪、狠，自需武则天重启深陷囹圄的狄仁杰复出办案。上官静儿的神秘加裴东来的多疑，让狄仁杰在办案过程中，时时陷入危机、反思甚或疑窦中，《狄仁杰》在节奏上，有点像古龙《楚留香》系列，环环相扣，紧张刺激。在情节演进上，又较好利用武曌时期反派迭出，难分敌我的特色，将悬念从头至尾保持，让人感觉有点似唐朝版《风声》。虽然情节经不住过细推敲，但陈国富监制+徐克导演的配搭，让徐老怪的天马行空最终软着陆，故事前后的圆润、照应，风格的规整、统一，因此有了更为精准的算计。

《狄仁杰》特别突出的一点，是影片中每个人物都不是单向性的，其复杂、诡异、多层远超越一般的所谓古装侦破片，若是电视剧，容量大，大家还会作“平常”解，短短时间内将狄仁杰、武则天、上官静儿、沙陀、裴东来，甚至汪驴的矛盾性皆呈现于银幕，编剧、导演的确功力非常。徐克例牌式的中土、西域符号，仿好莱坞的鬼市符号，结合巨大伟岸的通天女帝雕塑、繁花似锦的盛唐气象，呈现的银幕效果，瑰丽又奇幻，令人目不暇给。《狄仁杰》历史观、哲学性兼备，好皇帝与权谋者，乱党与国师，包括狄仁杰捧锏下跪对武则天晓之以理等情节，虽有过于戏剧化、过于夸张之嫌，但总算满足了主创的造梦欲及观者的观赏欲。皮跟毛皆存，表与里基本合一。

这样一幅来自“中土大唐”时期的魔幻影像画卷，把它跟《福尔摩斯》这类西式侦探片比，就更能看出它在异质文化上的魅惑力，虽然也有论者认为武则天与上官静儿之间，狄仁杰与裴东来之间存在类似福尔摩斯跟华生的暧昧关系，但那一定不是《狄仁杰》的主诉求。也许，赴威尼斯参与金狮角逐，除造势方面考量外，片方正是考虑到它影像的反差感、奇异感，剧情的历史感、东方感，部分符号如神鹿、塑像的混搭感，兴许能在威尼斯电影节这样曾多次奖掖东方式美丽神秘的欧洲老牌电影盛典中脱颖而出，才轰轰烈烈集体打“飞的”走红毯大秀特秀的。

为何最终铩羽而归？原因也很简单。其一，我看不出吴宇森、徐克一国外电影节共同拿奖的可能性，它不太符合生态平衡原理；其二，黑泽明《罗生门》拿奖已近一甲子，《狄仁杰》这类东方式悬念重生的东西在技术、智慧层面当然远逾前贤，不过，创意有余，开创尚嫌不足。商业色彩过于浓郁，当然会留存斧凿，引为话柄。

谭飞/文（载9月23日《华西都市报》）