由于在《命运呼叫转移》里露了好几个镜头，且有一句台词，我也被印上海报，成为“友情出演”之一。按理说，这样的身份写任何东西，都有“王婆卖瓜”之嫌，因此我踯躅了好久，一直不知《命呼》评论如何落笔，直到今天，获悉该片票房过三千万基本成定局，我才惊觉：《命运呼叫转移》最想做的事其实就是“赚钱”，除此之外，一切都是扯淡。为了实现最大限度盈利的目标，这部电影无所不用其极，艺术的东西基本靠边站。《命呼》永远不可能获得关于电影艺术的任何奖项，但市场给了它一个“甜蜜蜜”的大蛋糕。它可能在短期内成为一种电影营销的成功操作模式，引起很多业者讨论、研究。

我把《命运呼叫转移》称为“晚会”式电影。跟今年情人节那部《爱情呼叫转移》比，《命呼》在结构上，演员选择上，风格上进一步向“晚会”样式靠拢。派格太合是擅长做大型晚会的公司，此外，它们也曾成功策划过《东方夜谭》这样的泛社会化脱口秀栏目，在《命呼》里，派格充分发挥自己的优势，将晚会里最受欢迎的小品、段子、单口相声等等节目样式巧妙搬到大银幕上，同时还把《夜谭》鼓吹的社会事件“娱乐化讲述”特长发扬光大。不知看了这部电影的观众是否能感觉到“《误会》里拿错手机”“滕少延谎称去日本却跟情人幽会”“三儿通过手机为农民解决问题”等等情节跟各类晚会的荒诞小品相象；刘仪伟演的“大头”虽然是最终进了监狱的坏人，但他时不时还能蹦出“走别人的路，让别人走投无路”等当下走红的妙言锦句。很难用“逻辑严密与否”去界定这样一部电影的成败，实际上，《命运呼叫转移》四个段落的逻辑性并不是片方想追求的，虽然“大头”这个人物横亘了三个片段，但谁都不会去做无谓联想。范冰冰主演的那个片段倒更象一个画面唯美的大MV，是观众捧腹间的一道甜点。

这也证明了《命运呼叫转移》的晚会属性，想想吧，晚会有什么逻辑可言？！不就是一小品接段相声再接一首歌，把《命呼》四个段落连缀起来的是一些天真可爱小朋友关于手机的童稚想象，小朋友其实就是晚会的主持人，相较他们，中央台那些周吴郑王还老“串词”的名嘴显得多么不自然。从演员选择看，晚会模式的另一大特点是选择“有话题”的人物，比如某年春节晚会请来国足首任洋教头施拉普纳，《命呼》也循例请来许多热门面孔，葛优、范冰冰不提，演《武林外传》的阎妮、姚晨，《太阳照常升起》的孔维，跟范冰冰传过绯闻的王学兵等人，都脸熟兼有话题。颇可玩味的是，晚会还常常把人们在日常生活里不大可能见到的场景、人物、故事呈现出来，满足受众的某种特殊心理需求，比如硬要《编辑部的故事》李冬宝、戈玲现场上演一段“婚后故事”。传过“花边”的小范跟王学兵在《命呼》里不辟嫌来段旷世奇恋，此种“将计就计”，也是晚会式看点的重要例证。

大型晚会本质就是对特殊资源的垄断。春晚有中央台这样的后盾，《命运呼叫转移》也是集合了派格、中国移动、新浪网、凤凰卫视四大强势平台，才拥有了如此多让人眼花缭乱的看点。用出品人孙健君的话说：在中国，拥有如此大的平台、资源优势，还有什么事办不成功？无论是召集演员，宣传造势，多媒体推广还是话题制造，终端营销，溶入广告等等方面，四大平台都为《命呼》做出了相应贡献，并形成巨大“合力”。从特殊资源占有角度举个例，《命呼》能在即将上画前说服“歌坛第一红”周杰伦，把他的《彩虹》作为《命呼》片尾曲，并大肆宣传，这绝非一般片商所能办到。

作为一部典型的“晚会电影”，《命运呼叫转移》教科书般告诉电影业者：“赚钱的电影应该怎样拍？不比艺术，甚至不比资金，比资源，比点子，同样可能满盘皆活。”《命呼》的商业野心应该不止人民币30，000，000元，从长远看，派格主谋的“呼叫转移系列”票房可谓一步一个台阶。拿春晚广告招标金额每年一飞跃类比，按成功路子走下去，“晚会电影”在商业上的前景将更加美好。

谭飞/文