大约三个月前，我曾假扮预言家，就《爱情呼叫转移》能否接过冯小刚的枪，把冯氏喜剧发扬光大做了一番预测，经过“大胆假设，小心求证”的胡博士式论证过程，我现在可以自行宣布：虽是羊肠小道，并不平坦，但《爱情呼叫转移》成功完成“寻枪”，正走在“接”冯小刚“枪”的路上，把平民贺岁电影捣鼓得挺正宗，外观和内核都象那么回事。小刚同志从此不会寂寞了！

眼下流行致敬，所有中国电影，大凡在口碑和票房上有点野心的，都忙着致敬。《大电影》向胡戈致敬，《门》向希区柯克致敬。有人据此认定《爱情呼叫转移》是在向《神奇遥控器》致敬，但这多少有点言不及义，二者级别差距没那么大。照我看，《爱情呼叫转移》真正想致敬的是冯小刚和《手机》。在《手机》里，感情容易审美疲劳，容易“不在服务区”，在《爱呼》里，感情遭遇七年之痒，遭遇“呼叫转移”。

《爱情呼叫转移》主创的心态相当好，他们拉来这么多美女，设计这么多段子、噱头，无非是想在春节、情人节给大家伙儿逗乐子。这部贺岁电影，正宗在情节、阵容、台词，最正宗的就是讲故事角度。林清玄说：“人人心里就有天龙八部，喜时是天王。”《爱呼》真是把观众当天王了，张建亚们丢掉了一切艺术幻想、探索追求、高雅气质，把自己当成了逗观众笑的段子解说员，当成了介乎《故事会》《读者》之间小笑话作者，把十段男人艳遇故事用最简单明了的方式讲出来，然后，等待观众最真实、自然的反应。

平民贺岁电影最本质的东西是平民化，《爱情呼叫转移》里虽然有天使，但也是平民天使，虽有一打美女，但也是当下常见的市井美女，故事其实也是民间智慧结晶。零距离的情节，低于观众的叙事角度，生活化的表演方式，让人完全可以把《爱情呼叫转移》看成是2006年观众的集体记忆。这不是一部由精英或所谓知道分子把玩“高深冷幽默”的电影，首先每个观众都能看懂在说啥，其次，每个观众都能从里面获得想要的快乐。

广告效果要讲求“到达率”，其实电影语言也要讲求“到达率”，我们已经看过太多打着“笑”旗却行“挂羊头卖狗肉”之实的电影了，难免时常疑惑：现在的贺岁片还能让人笑吗？《爱情呼叫转移》接上了冯小刚宗奉的“贺岁片得让人乐”的茬，用跟冯氏一样的平民态度经营有时露怯的喜剧因子，串连最大多数男女喜闻乐见的段落，到达每一位观众想到达的快乐境界，让观众在辛苦一年之后能真正放轻松享受精神按摩。

虽然在艺术上有相当多可以商榷之处，但《爱情呼叫转移》胜在跟冯小刚电影一样“不装”，不故作高深，不吹嘘自己大成本，不生造笑料。我甚至认为，它在某些方面比当年的《手机》更周到，比如：《手机》主要是京派文化，而《爱情呼叫转移》则是京派+海派+川派+港派的一次大融合，导演及男主角是上海人；两编剧是四川人，编剧之一束焕的父亲是《山城棒棒军》导演。这样的多元化喜剧风格，跨地域的艺术特色建构，让《爱情呼叫转移》拥有了“南北通吃”“打通喜剧任督二脉”的可能性。

当然，我没有“吃饱了撑的”鼓吹《爱情呼叫转移》票房赶超《手机》。我的意思是，经过几年沉寂，现在，总算有一部领会了冯小刚贺岁片精髓和本质的电影面世。它的勇敢，值得喝彩，它的前景，值得期待。

谭飞/文

请参考前文:谭飞:《爱情呼叫转移》能否接过冯氏喜剧的枪？

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