我还记得，数年前，陈大师凯歌携爱妻陈红来成都出席了诗人杨黎主办的“文学与影视研讨会”，其时，作家们的发言让陈大师昏昏欲睡。这几年来，文学与影视的关系大抵也就是——昏睡，经常睡在一起，但可能谁都没正眼瞧过对方，“龙在上凤在下”还是“颠鸾倒凤”都不清楚，整一个昏头昏脑。

据说作家们远的嫉妒J-K-罗琳，因为她的几部《哈利-波特》简直就是印钞机，书好卖，电影也是票房灵丹；近的羡慕易中天，因为他从不写小说但版税一年就好几百万，还经常上电视，风光得紧。作家们以前还能获得张艺谋、陈凯歌、冯小刚的青睐，传说老谋子当时还爱从《小说月报》上挑选题，可俱往矣，中国还活蹦乱跳着的作家好象越来越不吃香，从《夜宴》和《满城尽带黄金甲》看，电影大师们已经开始在《哈姆雷特》或者《雷雨》中找灵感了，当代作家渐渐形如鸡肋。

作家们以前挺喜欢在作品扉页写上“本书已由某某导演拍摄成某某影视作品”，这当然是一种风光，按传统观念看待，“触电”是主动的，巴不得，再廉价也干，能被腕们瞧上就更是对作品严重肯定。但现在，这种“主动献身”好象越来越行不通，一方面，影视大腕们越来越重视原创，这种原创不再是传统意义的文学，而是编剧对导演点子或意图的文学加工；另一方面，这是最关键的——许多作家开始认为凭什么你挑我就象市场上买鸡蛋，我还非得奴颜媚骨，这不公平，于是干脆待价而沽，或者“对低价收购说不”！

最牛逼的当然是准备“入侵”影视，听朋友王旭东说一本叫《女特警》的书“牛”到了宣布要以文本本身作为股份，参与到该书的电视剧改编、拍摄、发行、分利中去。虽然这可能只是一种姿态，但强硬身段毕竟跟过去比是“有胆略”多了，“半资方”也一改作家在文学与影视关系中的“弱者”地位。

弱者，你的名字不叫作家！当《女特警》打响这第一枪之后，文学本身与作家本身似乎恢复了应有的“荣光”。虽然由一本写退役女特警情感波澜的小说来开这个先河，总觉得有点“挟女警以令天下”的意味，但“第一枪”最重要，谁开都不妨事，是一种历史选择。

其实，中国传统作家最早是瞧不起影视的，认为是“雕虫小技”，一开始许多作家还拒绝把自己作品改编了，认为“会串味”，随着张艺谋把苏童、余华的几部小说拍了拿到异邦得了奖，景况为之大变，作家们看到同行因此名利双收自然开始对“触电”趋之若骛。现在，《女特警》的“入侵”之举实际上有点拨乱反正的意思，对上述非此即比的“高傲”与“媚骨”是一种校正，也更符合文学与影视本来具有的逻辑关系。

入侵，代替“投降”，这样的姿态无论实际操作价值几何，的确反映了现在的文坛，在日益市场化产业化之后，越来越有范儿，越来越理性，也越来越谙熟运作之道。

谭飞/文