卧室怀抱事件

           ——我读诗人依尔福作品《书页上的标记》

 

 

        作者：史伶桥

 

 

 

 

书页上的标记

 

男人怀抱嘲讽他的影子

他在卧室里，像一面桅帆被风吹了起来

 

有人认为他疯了，但事实上

他体内的水，卷起的垃圾

            最终都会漂到别处

 

他甚至想扣下女人吞进去的食物标本，把她沉重的绞盘

写入一本教科书

从第一句开始

读

她体内柱子和房间

的电影说话的口型

 

挪动她

留下

爬藤类植物，宣告

刚毕业的大学生过着乏味的生活

像煮熟的贝壳动物

那样流水，画出有力的弧

 

围绕一座城市

什么决定

回绝信的碰撞声？而夜晚的盒子远没成熟

梦和玫瑰撑起天空

 

“他在卧室里”，更像是诗人自身的蜡像，亦或者，诗人如蜡像般占据着“自身的卧室”。

而“卧室”即是自我的，又是凝固着时间和空间的，因而“在卧室里”的“在”，是诗人将诗人之我牢固的钉在这一时间和空间中，这是无中生有的过程。

“无”的是卧室所具有的命名之名，有的是因为“他在”而使得卧室，变成为诗人存在之名，在此刻诗意膨胀为宇宙的风暴。我总是说，诗人总是牵引着世界走向未来。此时此刻，诗人总是因为自身的所爱而凝而出“神”，在这出神中，诗人一次又一次完成着对人的开拓。

在诗歌行进的平静的海面上，是其中之下的波涛汹涌。其中关键则是，越是静而无声，其中惊涛骇浪越是巨大。但这已经是曾有之事了。现在诗人说：

 

男人怀抱嘲讽他的影子

 

“男人怀抱”作为诗人的趣味，显然是想要隐藏诗人的真实目的。这里真实目的会随着诗歌的冒险行进而逐渐显现。随后“他在卧室里”，仅仅跟随“怀抱”这一动作，诗人的趣味，称之为趣味则表明，诗人在这“卧室怀抱事件”的外衣下，究竟想要干什么？

上述对于“他在卧室里”的说明，在这里却显得不合时宜，但显然我不能打断“卧室怀抱事件”的诗意气氛。在“他”的事件中，无论是“他的影子”，他像一面桅帆被风吹了起来，还是他体内的水，都会漂到别处，这一构成“他”的行为中，诗人想要说的是，这是“他的卧室”，他的卧室，也就是诗人那透入星际的自在时空，从而诗人在看似“嘲讽”的趣味中，牢固的占据着诗人的中心，何谓诗人的中心？

也就是说，那“像一面桅帆被风吹了起来”的，从人类之爱--女人中成为的，也不能改变诗人的中心，以至于“他甚至想”，在诗人的意志中可谓以此而达到表面化的成就，“甚至想”是作为“卧室怀抱事件”的延续，这里还是继续两个方面的行进。而至此也显现出了这首诗中的两个主题，一个是“他”，一个是“她”，在她因他而成为“她”之时，诗人在此逡巡不前，以至于不论诗要怎么样，不论命名之名，存在之名，都不能阻挡诗人所萦绕于心的，对于“她”的刻骨铭心，因而这在“在卧室里”从而在此揭示了诗歌这一动作最终的指向，也就是“她”。

有嘲讽，有“他疯了”，有“漂到别处”，在他所历经“卧室怀抱事件”中，他所不能妥协的诗人的中心，正实实在在的射向“她”然而这还不够，这仅仅是他的行为，以至于“他甚至想扣下”，所扣下的终于指向了“她”：当诗人的义无反顾、一往无前之诗人之力，这“出神”之力，凝聚在了“她”，诗人看似信誓旦旦，其实小心翼翼，对“她”而言：

 

他甚至想扣下女人吞进去的食物标本，把她沉重的绞盘

写入一本教科书

从第一句开始

读

她体内柱子和房间

的电影说话的口型

 

挪动她

留下

爬藤类植物，宣告

刚毕业的大学生过着乏味的生活

像煮熟的贝壳动物

那样流水，画出有力的弧

 

围绕一座城市

什么决定

回绝信的碰撞声？而夜晚的盒子远没成熟

 

以至于仅仅是“挪动她”，就已经耗尽了此生之力。诗人前此所因之义无反顾，深入到隐秘的对话中，把她沉重的绞盘写入一本教科书，挪动她，以至于竭尽全力而无能为力，在此对话中，诗人依然在问：“什么决定”，直到“夜晚的盒子远没成熟”。我总是在此出神，写出几个出神的词义：怀抱、卧室、他体内的水、她体内柱子和房间、煮熟的贝壳动物、夜晚、成熟，之所以出神，这里却是回到了“卧室怀抱事件”上，好似每当我要抓住诗歌这一严肃事件的时候，这其中的“卧室怀抱事件”的趣味就冒了出来，我显然以为，这是诗人故意为之。因为从诗意的角度来说，作为诗人显然需要这样一个表面的事件，来建造诗人自身牢固的大厦，我之前也曾以诗歌自身平衡性来解释，同样来讲，这里的平衡性体现在：

1. 诗意之“卧室怀抱事件”和诗人的平衡；

2. 他和她的平衡；

3. 命名之地和存在之地的平衡；

在平衡中，诗歌的各个在场者，包括诗人、诗歌、诗意、诗歌的形式、读者等，都获得了其自身的合理性，或而言之，是各个在场者自身找到了自身的合理性。

随后，诗人说：梦和玫瑰撑起天空。对于诗人和诗来说，这当然是必须的，因为这里同样是，之前所有的诗句，都是为了最后这一句，因为只有这一句是作为诗而存在的。这和诗人作品《亨利·贝斯顿》中最后一句“礼貌的海”，是同一个位置和指向，也就是说，从创作的角度来说，诗中之前所有的诗句，都绷紧了诗歌的琴弦，而这最后的一句，则是成了诗的尾音，而这尾音，即是最重，也是最轻，重的是之前所有诗句指向的力所施加，轻的是诗人内心所营造的站在人的立场上的诗意，这是题外话。

但也并非如此，我一直在思考，也接触了很多作品，包括自身的创作，当在一首诗的创作的过程中，也往往到最后一句的时候，通过诗意将诗人自身的意图显现出来，这就好比在一首诗中，把最后一句和前面的诗句分为两个部分，而这两个部分就是吸呼的关系。在创作中，当诗人竭尽全力以吸气而创作最后一句前面的部分的时候，诗人往往通过呼气而显示出诗歌最后一部分。那有没有可能，一首诗，而只有吸气，而不需要呼气呢，这是探讨而言。

    这又是插曲。

“梦和玫瑰撑起天空”在这里从而显现了“卧室怀抱事件”的最终目的，也就是“他在卧室里”的最终指向，在这里谜底揭晓了。“嘲讽、疯了、甚至想”，这些在诗歌中对于他的挤压又如何？最终“梦和玫瑰撑起天空”，这对于“书页上的标记”的一次诗歌历险，才算是完成了。但接着插曲而言，若诗行止于“而夜晚的盒子远没成熟”此句，我关于这里的理解也将没有完成，但这里也仅仅是可能的想法，若止于“而夜晚的盒子远没成熟”此句，那么这首诗将重新获得新的平衡。