国博观展（25）：中国古代书画，辋川图、饮饲图卷

下午我跟萍子开车到报社，将车停在报社院子里，我俩骑单车到大望路，乘地铁到国博。约了下午的参观，不到五点就闭馆，只看了一个小时。主要看了中国古代书画展，这是国博的常设展，但展出的书画定期轮换。这次展出的虽然只有52件书画，但都是宋元明清四朝的名家之作，有几幅还是难得一见的稀世名作。

宋摹《辋川图卷》是本期展览最吸引眼球的名画，但这样的一幅“明星”作品，却是一幅“三无”作品：没有作者署名，且前无引首，后无题跋。专家考证认为，这是宋代画家以唐代王维《辋川图》或者其他宋人临摹王维《辋川图》为蓝本摹绘而成的。王维的《辋川图》原作早已不存，所以宋代人的摹本也弥足珍贵。

辋川位于今天陕西省蓝田县，王维晚年隐居于此，“空山新雨后，天气晚来秋”的名句即写作于此。《辋川图》绘有20景，一景一诗，诗画辉映。这次是这幅近十米的长卷首次全卷展开展览，再下一次不知道得等到什么时候了。

宋《果熟来禽图团扇面》:

绢本纨扇设色雅致，工笔细致，有典型宋代院体画特征，与故宫博物院藏宋代林椿《果熟来禽图》及台北故宫博物院藏宋代佚名《苹婆山鸟图》，在构图与设色上均所差无几，概为同本。

任仁发《饮饲图卷》。任仁发为元代画家，尤擅画鞍马、人物，师法唐韩幹及宋李公麟，所画鞍马、人物笔墨苍润，生动传神。

此卷是收录于清宫《石渠宝笈》三编的名作，绘有骏马九匹，圉官四人，僧侣一人，描绘的应该是皇家豢养的名骥。全图造型精准，勾勒劲细，展现了画家臻于成熟的绘画技巧。。

倪瓒《水竹居图》。倪瓒是“元四家”之一，其“逸笔草草，不求形似”，“写胸中逸气”的绘画主张，对明清绘画曾产生过很大的影响。

倪瓒绘画作品传世的有50多幅，这幅《水竹居图轴》不仅是其难得一见的设色山水，且用笔细密、景物设色描写繁密，与其中后期用笔精简、意境疏淡的风格大为不同。

沈周《桃花书屋图轴》《山居图扇面》。沈周为明中期吴门画派开创者，在元明以来文人画领域有承前启后的作用，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。其作品风貌分为二种，即世人所称“细沈”和“粗沈”。

《桃花书屋图轴》为典型的“细沈”风格，而《山居图扇面》画风近于“粗沈”。

文徵明《真赏斋图卷》。文徵明26岁拜沈周为师，受沈周画风影响甚大，为“明四家”之一。其诗、文、书、画无一不精，诗文方面，他与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“吴中四才子”；书法方面，他与祝枝山、王宠并称“三大家”。牛津大学艺术史教授柯律格对其评价甚高，认为16—18世纪的300年间，文徵明在中国的影响力，相当于欧洲文艺复兴时期的米开朗琪罗。

此卷是文徵明八十八岁时所绘，写友人华夏真赏斋之景。画面上，湖石嶙峋，两株高大梧桐树下，茅屋两舍，左舍之内两士隔案相坐，似展卷评赏，堂前侍童恭立，室内几案陈有鼎彝、书卷，雅静闲适之极。布局主次分明、右紧左舒，石、树、竹、屋构图精妙。图中线条精劲，以石青、石绿、赭石敷染、皴擦，加少许红色以点缀紫薇，清丽雅致，是文氏晚年细笔之杰作。卷末也其小楷《真赏斋铭》，而文徵明的小楷，笔划婉转，节奏缓和，有“明朝第一”之称。

徐渭《杂画卷》:

此卷分为三段，分绘芋叶湖石、萱花小鸟及高士乘舟，为徐渭花鸟、人物题材极精之作，虽为小品，但自由挥洒，水墨淋漓。

董其昌《北固山图卷》。董其昌可以说是明朝书画集大成者，“烟云流润，神奇俱足，而出以儒雅之笔，风流蕴藉为本朝第一”。

此卷系董其昌于舟中所绘京口（镇江）北固山之景象。图中危石耸立，江水衔山，直挂远天，群山披翠，屋舍隐约。山石以“披麻皴”表现质地，施以石绿、赭黄；树木则多加点染。整图笔力圆润，秀润清新。

弘旿《阅武楼阅武图卷》。因为陈丹青在《局部》里的介绍，我对中国传统的长卷画有了新的认识。清代宫廷绘画中有许多纪实性的作品，将清廷的重大政治军事事件和典礼活动，用长卷画的形式记录下来，如康熙乾隆皇帝南巡图等，《阅武楼阅武图卷》也是这样一幅纪实性的长卷画。

这卷长达2米的长卷画，记录了乾隆二十八年（1763）乾隆帝于西郊阅武楼阅兵的“实况”。作者弘旿为康熙帝孙，封固山贝子，能诗，工书画，他参加了此次阅兵，所绘即其亲眼所见，连现场周边树林中布满岗哨都真实表现出来了。

本次展览还有一个重要“卖点”：三朝四位帝王同场。“三朝四位帝”指的是宋高宗赵构、明宣宗朱瞻基、清康熙和乾隆。展出的康熙与乾隆作品是他们的书法，平时经常能看到这两位皇帝各种“御笔”碑文，就没有太关注了。

宋高宗赵构的是一件《草书七言绝句团扇面》，抄录的是白居易《绝句代书赠钱员外》诗一首。

以前知道宋徽宗是书法大家，其独创的“廋金体”在书法史上有独到的地位。其实，宋高宗是书法丝毫不输其父，他自谓“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨”，父子俩都是“被皇帝耽误的书法家”。展出的这件作品用笔圆劲，清秀中寓老练，为高宗晚年佳作。

展出的明宣宗朱瞻基作品是《三封老喜图轴》。明宣宗就是宣德皇帝，明朝皇帝给人的印象似乎是不学无术多奇葩。但其实皇帝从小接受的都是皇家精英教育，明朝皇帝中不止一位擅书画，如宣宗、宪宗、孝宗等。其中书画成就最大者当属宣宗，其爱好翰墨，工于绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳，有不少作品流传后世。

这件《三封老喜图轴》，画面上一只喜鹊回首立于湖石之上，三只蜜蜂盘旋其上，石后衬以修竹、兰草数枝。该画粗中有细，劲健中含有工秀。

旁边是《宪宗调禽图轴》，佚名，应为宫廷画家所绘。绘宫廷御花园一角，两棵古树挺立，明宪宗朱见深着便帽常服，其前一名着蓝衣太监双手举以鸟笼，其后一名穿绿衣的小太监捧球杆随之。宪宗正在逗弄笼中的小鸟，看其神情显然心情愉悦。这样的一幅表现宫廷生活的画作，并不多见。