再访英伦（23）：大英博物馆之五，帕特农神庙

古希腊雕塑也是大英博物馆“看家”的收藏，其中最令人神往的便是帕特农神庙雕塑。帕特农神庙是公元前447年为献给雅典的守护神雅典娜而建，雕刻的是每四年一次的雅典娜节上雅典人民游行的场面。帕特农神庙雕塑的作者是菲狄亚斯，古希腊最伟大的雕刻家之一，而这些雕塑也代表了古希腊全盛时期雕塑艺术的水准。

这些本来在雅典卫城的雕塑怎么来到大英博物馆的，自然是一个“帝国主义掠夺”的故事。19世纪初，第七代额尔金伯爵托马斯.布鲁斯被任命为英国驻奥斯曼帝国的大使，那时希腊还在奥斯曼帝国的统治下，而伯爵对古希腊建筑非常感兴趣，他发现很多从帕特农神庙掉下来的雕像和石料被当做建筑材料用到他处，于是他获得了奥斯曼当局的许可证，将帕特农神庙建筑部件拆除下来，运回英国。这花费了他7万多英镑，后来由于债务危机，他在1816年将这些雕塑以3.5万英镑的价格卖给了大英博物馆，所以这些大理石雕像又被称作“额尔金大理石（Elgin Marbles）”。

如今，大英博物馆的18号展厅专门用来展出帕特农神庙雕塑，展厅面积约2000平方米，是大英博物馆面积最大的展厅。展厅两端展示的是圆雕作品，展厅中间部分的两侧墙上则是长达百米的浮雕墙。

在展厅两端单独陈列的雕塑中，最有名的便是这座《命运三女神》，虽然三女神的头部与四肢都已残缺，但从坐趟的姿态中仍然能感受到女神雕塑的神韵。尤其女神穿着的薄衫，纤细而又繁复的衣褶随着人体的结构而起伏，将女性人体的优美轮廓生动地展现出来。简直让人不敢相信，这是由坚硬的大理石雕凿而成。

还有一尊单独的马头雕塑，只见马的眼珠凸起，面颊上血脉贲张，虽然看不到它的身躯，但可以想象出扬蹄疾走、战马嘶鸣的景象。

《酒神狄厄尼索斯》，雕塑中的男子斜坐着望向远方，但雕塑的四肢也已残缺。

《河神伊利索斯》，雕塑中一位裸体少年斜倚着，身上的一块布料被河水打湿，紧紧贴在了少年的左臂上。

还有多幅浮雕，展现的是希腊神话中半人马和拉皮斯人战斗的浮雕。虽然是浮雕，且雕刻的是现实生活中并不存在“半人半马”的神，但展示出的肌肉力量、人体结构，都栩栩如生。

长达一百多米的浮雕墙，表现了四年一度的雅典娜节人们游行庆祝的场景。如同我们中国古代绘画中的“长卷”，人物众多，动作各异，一气呵成。所有的人物无不气韵生动，不论是人的体态，还是衣着的刻画，都刻画的十分准确，恰到好处。

作为古希腊雕塑艺术的代表人物，菲狄亚斯的雕塑追求古典理想美，而帕特农神庙的群雕正是其艺术风格最完美的体现。