《贫民富翁》海报

　　奥斯卡奖和其他欧洲电影奖，以及金球奖不同，不是少数专家和媒体记者评选出来的，而是美国电影行业中人数庞大的各工种从业人员一人一票选出来的，所以评判的不仅是影片的品质，还有拍摄者的资质。

　　以含金量最高的最佳导演或影帝、影后的归属来讲，除了看参选影片的表现之外，还要看相关电影人近一阶段的成绩。在这样的评选机制下，《返老还童》原本优势明显，影片的主创阵容可谓好莱坞电影的中坚力量：导演大卫·芬奇凭借《七宗罪》《异形3》等惊悚片早就奠定了一线商业片导演的地位，主演布拉德·皮特和凯特·布莱切特更是好莱坞的超一流明星。相比之下，《贫民富翁》中崭露头角的印度年轻演员处于“客场作战”的不利境地。然而，《贫民富翁》逆势出击，不仅拿下最佳导演、最佳影片两项大奖，还把最佳改编剧本、最佳摄影等6个技术奖项都收入囊中，其压倒性的胜利太富戏剧性。

　　尽管《贫民富翁》本身相当出色，但它更多代表了一种世界电影的未来走向。在金融风暴影响之下，如何更加节省成本，利用全球资源拍摄世界性的电影是目前电影产业面临的新课题。将制作重心转向各项成本更低、市场潜力更大的亚洲，或是一个解决方案。以印度文化为包装，利用价格低廉的当地人力物力资源，制作出相对成本低、市场回报高的世界电影，《贫民富翁》就是这样一个成功案例。此外，从内容上看，贫困、落后、肮脏的印度贫民窟现状，也许会给西方观众一种安慰，让其产生“无论如何，我总是比他们要幸运”的优越感，而这种带有麻醉作用的观影感受正是现在电影亟需达到的效果。  本报记者 周铭