徐昌酩画院中展出了其经典作品。徐昌酩1929年12月生于浙江桐乡乌镇，徐昌酩自幼求学乌镇，17岁离开乌镇。1964年起为历界“中国服交会”创作大型壁画和各类商品册的设计。1972年获米国波明代公司设计奖。1973年主编《中国画》、《海上名画》、《中国工艺品》等多部画集。1982年至1983分赴南斯拉夫、菲律宾任“国际博览会”上海馆总体设计并获奖。1993年作品入编文化部出版的《中国美术五十年》，在国内外多次举办个人画展。作品《咏春》被南海紫光阁收藏。曾在新加坡、比利时、米国等国成功举办个人画展。我被他画的动物吸引，尤其是对于眼睛与眼神的刻画，让这些动物增添了很多人情味，有点像人的心动物的皮的感觉，我尤其喜欢其中一幅狮子，叫做《醒狮远瞻图》。此外，我喜欢他作的大量讽刺漫画。比如一副名为《喧宾夺主》的漫画，讽刺某剧团编制三个行政人员把演员压得喘不过气。这种漫画还有很多，看得真叫人叹息。


乌镇西栅的缠足文化博物馆是中国唯一的缠足文化博物馆，这里展出了几百双从全国收集而来的"三寸金莲"。其中最古老的一双是600多年前明代中期的平底鞋。据考证，女子缠足的起源起始于南北朝、唐代或五代时期。从宋代女子已经流行缠足的实际情况来看，起始于五代似乎比较为可信。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷十《缠足》引《道山新闻》一文说：“（南唐）李后主宫嫔窅娘，纤丽善舞。后主作金莲，高六尺，饰以宝物细带缨络，莲中作品色瑞莲，令窅娘以帛绕脚，令纤小，屈上作新月形，素袜舞云中，回旋有凌云之态。唐镐诗曰：‘莲中花更好，云黑月常新’，因窅娘作也。由是人皆效之，以纤弓为妙。以此知扎脚自五代以来方为之。”女子缠足是中国封建社会对女性的摧残。通过上面绣的图案可以识别主人的身份与地位，比如花蝶对应未婚，莲花桂花代表新婚，芙蓉代表官宦夫人，金鱼代表富家女子。在婚前，母亲甚至会把性知识藏在鞋中交给女儿，此时鞋成了难以启齿的知识的载体。此外还可以参观古代的睡鞋与雨鞋，其设计体现了古人的情趣与智慧。