六，音质评价
音质评价是发烧友的基本功之一。主观评价硬件和软件，也是最能体现发烧水平的标志。声音所反映的内容往往是清晰的、具象的和客观的，但音质和音色却极为抽象、主观和不便交流。要搞好音质的评价，感觉就需要约定、归纳、升华。正如味觉就是约定俗成的，大家都说糖是甜的，于是人们就把吃糖的感觉称作“
甜”，再遇到这种味觉的东西，既便它不是糖大家也说是甜的。
音质评价的术语很多，丰富中也显繁杂，必须抓住主要的和关键的加以规范，才方便我们的表达和交流。
1、清晰与浑浊。音响系统发出的声音要令人感到清晰，频率响应要宽而均匀，尤其是中、高频有密度，混响适当，能够较好地分辨出乐器的音色和位置。反之便叫做浑浊。
2、圆润与发毛。圆润是指失真，特别是中高频失真极小的声音，这类声音感觉愉快、悦耳。低音不浑浊，中音不生硬，高音不刺耳。发毛与圆润相对，主要感觉是声音粗糙，有可闻的失真。声音中如果有5%的失真，一般人就有发毛的感觉，专业人士可以听至3%。
3、丰满与干瘪。声音厚实、响度大，中、高频量感好，混响较足，瞬态响应好叫做丰满。反之则为干瘪。
4、明亮与灰暗。明亮是指在整个声域内高、中、低音平衡的基础上，中、高音略微突出，而且有丰富的谐音，混响适度，失真小。灰暗则指严重缺乏中高音，低音松弛，解析力差。
5、宽广与单薄。宽广的声音频率响应好，高音明亮，低音充足；单薄的声音往往缺乏低音或高音。
6、干与湿。主要指混响效果。混响时间短、深度不足表现为干。混响过分，表现为湿。声音的干湿有时是由软件所决定的，也可由听音环境引起。
7、现场感。声音明亮、扩散好，有一定的混响，特别是800—5000Hz内声音较为密集，最接近于音乐厅的效果，称为现场感好。
8、平衡感。频率范围宽，尤其是声箱各单元频率的衔接平滑，无凹凸，整个声音融和、宽广，听起来轻松、愉快，称为平衡。
9、冷、暖感。声音的冷暖感有较大的个体差异。冷的声音失真极小，非常平衡，器材有很好的物理指标。而暖的声音是在声音平衡，失真较小的基础上，更带一些圆润、丰满的个性。一般采用晶体管放大器的声音偏冷一些，电子管则有迷人的暖色。声音的冷艳与温暖都不是贬义词，偏爱哪种音色因人而异。
在音质评价术语中，还有一些颇具针对性的字眼，如干净表示信噪比高，音乐信号之间相互干扰小；发破指过载，削峰失真；声音飘，反映声象不固定，混响过分；发沙，指有瞬态失真存在，高次谐波多；发闷指缺乏中、高音；尖、粗反映了频率响应不均匀等等。
对音质的感觉和评价，有时受到人的年龄、身体状况、心理状态、听音环境等方面的影响。等响度，这个人们生理上固有的因素也是应当十分重视的。只有声压达到90dB时，人们对于高中低音响度上的感觉才是一致的，低于这一声压，人耳对高音和低音就感觉迟钝。为此，一些放大器中都加有等响度电路，用以补偿人耳的这一缺陷。当然，音质的评价最好是在规定声压下进行。
那么，对于音响器材音质的评价应如何进行呢?
判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境，将其摆放在有利于发挥性能的位置上，将声箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放在中间位置，关掉一般器材都有的频率均衡装置。由小到大开启音量旋钮，直至开到最大，在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，听一听声象是否固定；通过左右移动，判断系统的相位特性；增大音量至耳朵刚好不感到不适为止，选择软件中的鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力，不混浊不轻飘，放得开又收得住；利用人声判断中音的性能，层次要分明，既不压抑，也不喧染，圆润丰满；采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻、流畅，明亮通透，定位准确者为佳；用打击乐(如打碎玻璃等)听其瞬态、动态、阻尼特性；用交响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感；用大音量听其功率裕量和动态范围；用极小的音量判断低输出时的表现能力。
在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目标，有的人把音质好误以为是对低音和高音的喧染。难怪有些经营者，在展示其商品时常常把低音和高音钮旋到极至，让似懂非懂的顾客，有一种新鲜感，失去了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样一个观点:低音易找，高音难求，中音更是不可多得。
感受音质本身也是一个审美过程，美的音质是音乐所包含的内容之一，音质评价是发烧文化中极富特色的东西。
七，环境与校声
听音环境是发烧友最易忽略的问题。器材的性能固然重要，但房间的声学特性也相当关键。在放声时，声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，一套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这样的房间里，还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅，选用了一流的设备，器材搭配也不错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频率均衡器等补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。
目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充任。对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。
第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具的摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下复杂优于简单，忌讳对称放置。
第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。
第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下端离地面不少于40mm，高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要幻想毕其功于一役，要不断调整试听，直到满意。
校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。实践证明，将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块，都有明显的靓声效果，其它器材也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海外发烧人士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，用破布包住信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。
八，发烧软件
音乐载体有多种，常见的有模拟唱片(胶木唱片)、卡式磁带、激光唱片等。时至科技发达的当今，模拟唱片仍被公认为保真度最好的音乐软件，但它极易被灰尘污染的缺点是致命的。没有人喜欢在“噼噼叭叭”的“炒豆”声中欣赏音乐。卡式磁带由于磁记录的缺陷，节目的频响和动态都受到限制，而且不易保存。因此，目前最好的音乐软件仍推CD唱片。
软件的制作过程是复杂的系统工程，要融进许多人的心血。凡够得上发烧级的唱片，除了音乐大师的贡献外，录音大师同样功不可没，他们调动一切技术手段按照自己的技术与艺术思想，精心制作。故此，其价格高达一、二百元也就不足为奇。
发烧级CD唱片，在说明书上大都给出录音师的名字、使用的主要器材及录音环境等，这在发烧友心目中的重要程度，并不亚于音乐的作者、演奏(唱)者。这种心灵的沟通是突破时空限制的。
世界上著名的音乐制品公司都不断有发烧级软件出现。宝丽金崐(国际)唱片公司是一个规模大，较为全面的音乐制品公司，在它旗下的德国DGG以出品古典音乐著名；香港宝丽金捧红了港台的大部分歌星；同属这一集团的英国迪卡(DECCA)、伦敦(LONDON)以及菲利浦(PHILIPS)公司也多有发烧制作面市。贝图斯曼国际唱片集团属下的美国RCA、德国ARISTA等公司曾制作了脍炙人口的烧品。另外美国的华纳崐(WEA)、英国百代
(EMI)、日本的索尼(SONY)、香港的飞碟(UFO)等都在发烧友中有很好的口碑。美国的泰拉克(TELARC)虽然历史不长，规模不大，但其产品几乎款款都具烧味。情况与其相近的香港雨果(HUGO)也十分注重音质的追求，尤以制作我国的民族音乐“烧品”见长。大陆的音乐制品公司发展迅猛，也时有好的制作出现，但毕竟是凤毛麟角。发烧软件的收藏，有很大的个性差异，应适应自己的爱好和追求。购买时除了注意内容和品牌之外，还应注意媒体的介绍，最好听听发烧友的意见。发烧友应当拥有几张公认的发烧精品，如泰拉克的美国西部名曲集《ROUND—UP)、柴可夫斯基《1812序曲》，雨果的《发烧金碟(一)》，崐阿瑞斯塔的《KENNY G
LIVE》，飞碟的《蔡琴老歌》以及RCA的蓝雨褛》等等。这些唱片既有很高的欣赏价值，又可作音质评价，何乐而不为!
应当说，发烧的根是植于HI—FI之上的，视频技术的发展，使高画质的诱惑，难于被发烧友推挡出去。尤其是发烧友所认可的软件制作者，也时常有品位极高的现场音乐会、音乐专题片、MTV、故事片等内容的激光影碟(LD)制作面世，将发烧推上了高音质和高画质交融的广阔领域。
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