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看了这篇文章，我非常感动，可以说是震撼，我极其钦佩这位马兰士工程师，并且，成为他的FANS。

“我只想设计出欣赏音乐的最好工具”
采访马兰士公司总工程师Ken Ishiwata

马兰士国际有限公司的总工程师、首席设计师Ken Ishiwata先生是一位寓居比利时安特卫普的日本人，他主要从事于CD机、放大器的设计，也设计扬声器、卡座、调音器等音响产品。在马兰士的CD机和放大器中，有专门的KI Signature(KI签名)版，这是经K.I先生改造并签名的版本，它代表着一种很高的技术与艺术境界。此外马兰士产品中还有一个“原音特别版”（Original Special Edition），这一概念也是由K.I先生构想提出的，它同样代表了对音乐品质的很高追求。6月29日，K.I先生访问了本刊编辑部，并接受了我的采访。以下是根据录音整理的采访内容。
    问：K.I先生，欢迎您来到我们编辑部。据我所知，中国不少发烧友都知道您的名字，您过去到过中国吗？
    答：谢谢您，也谢谢大家。这是我生平第一次访问中国。我到欧洲三十多年了，一直住在那里。不过，我确实很希望能到中国来看看。
    问：许多人都知道马兰士有一个你的签名版，能否告诉我们这个签名版的由来吗？
    答：好。 可能你知道，KI Signalture首先产生于CD63,那并不是一件很昂贵的产品。这一做法出自于我的一种理念：好的音响不一定非得是很贵的。不幸的是，在音响圈内所 谓的Hi-End产品几乎都是天价，那是年轻的音响爱好者根本无法问津的。但你知道，对音乐和音响的激情，往往来自年轻人。这是一个很矛盾的现象，你知不 知道，在日本，那里音响圈内HI-FI评论家的平均年龄有多大？差不多60岁！（笑），他们如何能与年轻人心灵相通，达到真正的交流？要知道，不同年龄段 的人往往会被不同类型的音乐所打动，不同辈份的人之间，肯定是有代沟的，这个代沟也会表现在对音响的评价上。我过去二十多年来所做的工作主要就是向年轻人 展示什么是真正的好音响、好音乐。我想让他们了解他们还没有体验过的好音响，获得震撼的感觉，而且让他们看到，那并不一定是很贵的东西。这也就是我搞签名 版的动机：要搞出让年轻人买得起的、价格合理的而同时品质又高出同类产品许多的东西。我先搞出了CD63,后来又搞出了放大器PM-66的签名版，那都是 能产生美妙音乐感、真正可以称为HI-FI的东西，而且是不贵的东西。真正设计得好的产品，也应该是有市场基础的产品，市场定位非常重要。所以我选择了在 马兰士中挑选好的产品型号，并将其改造为更好产品的道路，让KI签名版与普通版产品在音乐性上有一个很明显的差别。
除签名版外，我还从马兰士众多的产品里选出一些型号，将他们做成“原音特别版”（Original Special Edition）,这项工作也已经搞了15年了。特别版与普通版的价格差别更小，但它们的音乐味却也是明显变浓了。
    问：特别版是怎么搞起来的呢？
    答：这 也是从CD 机开始的。你知道，世界最早生产CD机的是飞利浦和索尼公司，稍后有了许多日本品牌。当初，飞利浦采用的是14比特，而日本公司用的都是16比特量化技 术。对一般消费者而言，都认为16比特的肯定比14比特的好，但事实上，从技术角度看，飞利浦的14比特机比日本当时的16比特机好许多，因为它采用了4 倍超取样，而日本的CD机都没有用超取样技术。但当时许多人不了解这一点，只认为16比特比14比特好，结果飞利浦的机器卖不出去，堆在仓库里。于是我开 始改造它们，这就是CD45,一种有限发行版，结果两个礼拜就卖出去了1000多台，然后又有CD65等许多型号的改造。我将改造后的机器带给英国音响杂 志的评论家们听，他们非常吃惊，“啊，简直象模拟机的效果，简直象LP！”这对我也是很重要的一件事，我从改造CD机开始，做起了改造其它器材的工作，特 别版也就由此开始。
    问：将原版改为特别版需要做许多工作吗？
    答：是 有许多工作需要做。例如我首先要改机箱，我将底板改为了铜板。你知道铜的导电性非常好，用它做机板，可以有效避免外来的干扰。当然这一改造的作用还不止 此，因为无论CD机还是放大器内中都有电路板，上面有许许多多的元件，其中不少地方都需要接地，但事实上，由于普通机壳的阻抗相对较大，这些接地点的电位 并不为零，而且此处与彼处还存在一些差异。改用了铜板，就可以解决这一问题。应该说，我解决的问题中，也许不少都是很细小的。但这里一处小问题，那里一处 小问题，累积在一起就成了大问题，这就是我做的工作。又比如说，机器的许多元件，都有各自的特点个性，就象人一样。将它们组合在一起，很难和谐一致。我做 的工作就是调整它们的个性，达到总体上的和谐。为了达到这一目的，我有时候自己设计零件，花很多时间让工厂去做这些零件，这是很费时间的事情，但结果是提 高了器材的音乐表现力。总之得明白这一点，最好的元件放在一起并不一定出最好的效果，就象足球一样，世界最好的球员组成的球队并不一定能打赢AC米兰，因 为配合有问题。所以一个全部采用高档元件的器材并不就等于是高档的器材。
问：那现在我们面前有两个概念：一是KI签名版，一是原音特别版，这二者都出自于你，二者是一回事吗？
    答：不，“ 原音特别版”在品质上虽然比普通版好出许多，但它受价位的限制比较大，价格不能过高，一般只比普通版高20%.我是尽最大努力让这20%的价格提升能产生 很大的、比如80%的品质提升，但毕竟要很注意成本；签名版的价格会更高些，也许较普通版会翻倍，但它的音乐性会更好，这是肯定的。现在有许多所谓Hi- End产品，价格高得出奇，但听起来并不见什么特别处。作为设计师，我不能这样干。我必需在不太大的价格提升里实现品质实实在在的改变，这是一个很大的挑 战，但也是这项工作的激动人心之处。
    问：能否为我们的读者讲一点您个人的经历？
    答：我 小时候曾在一家天主教小学读书，那是一所培养发掘精英的学校，压力过大，32个学生中有4 个因此而退学。我的成绩每科都在20~28名中徘徊，这当然不好啦，自那以后，我对玩耍的兴趣更甚于学习。初中高中我都学过小提琴，喜欢音乐，也喜欢音 响，我开始自己做放大器，因为那时我根本买不起Hi-Fi。一天，一个朋友的老爸知道了我喜欢音响，便邀我去他家听音乐。那一天的经历我永远忘不了。“ 啊，那么好的声音！”虽然还是单声道，但我却受到极大的震动。那是一个美国女歌唱家的演唱，我觉得简直不可思议。我想知道这声音是怎样发出来的，看了一下 器材，一对乐富豪的喇叭，一个Ortofon SPU唱机，他自制的胆前级，还有就是马兰士的Model 7。这以前我还不知道有马兰士这个品牌。那时我很穷，请他把马兰士借给我，我决心要“拷贝”一台。翻版的工作做完时，我激动异常，然而接上一放，什么声音 都出不来！当然，我后来发现了问题所在，这个不成功的经历让我学到了许多东西，更重要的是对Hi-Fi 的体验改变了我的生活。
    问：您是什么时候去的马兰士呢？
    答：那 是在1978年。离开学校以后，我开始考虑自己的职业，我当时很想离开日本，而那时离开日本最快捷的途径就是到飞机或船上去工作。我决定到船上去做一个音 响技师，问题在于国际认可的一级音响工程师及操作员得通过政府考试。这花了我5年的时间。在我通过考试那年，1500个考生中只有7人通过，我自知自己并 不是真那么有本事，只是非常走运。但后来的船上生活使我觉得不适应，我便利用先锋公司招聘技术人员的机会加入了这家公司。8个月后我到了欧洲，那是 1968年的事。从那以后，我就一直住在欧洲。我在先锋的欧洲公司干了3年，我是当时欧洲仅有的4个能做包括产品设计在内的任何事情的4个日籍工程师之 一。后来我调了职，然后由于私人原因，我辞职去了比利时。再后来我进了马兰士。
    问：您如何看待现场演奏与Hi-Fi欣赏？您的器材可以完全再现现场演出吗？
    答：对 我来说，听音乐会和听音响是不同的两回事，因为事实上任何人都无法把现场音乐会“搬到”家里的音响中去。人在音乐厅中有完全不同的感受，那种气氛，那种现 场感，你在家里是体验不到的。录音往往和现场的差异很大，如何捕捉现场的气氛是录音师的事，我的任务在于如何将音源（CD、LD）中的所有细节尽量不失真 地重播出来。我也常常比较现场音乐会与Hi-Fi重播，但我认为它们不可能是一样的。你要在家中重现出现场的效果，办法只有一个：把音乐家请到家中来 （笑）。
    问：我听人说，您的听觉非常敏锐，是音响界少有的几个“金耳朵”之一，是这样吗？
    答：不是耳朵，是我的心（笑），是对音乐的激情。
    问：你的敏锐听觉是得自于先天还是训练？
    答：主要是训练，大量的每天不断的训练，带着激情去听音乐，也带着激情去听音响。
    问：您的设计理念是什么？
    答：非常简单。我们所设计生产的，只是获得音乐享受的工具，我只想设计出最好的工具，仅此而已。
    问：这也是马兰士的哲学吗？
    答：是，是这样。
    问：您平日依据什么标准向人推荐音响器材？
    答：爱 音乐和音响的人有许许多多，有人往往会对别人说：这是最好的音响系统，你应该选择这套系统。但如果听者从中受不到感动，对他而言，就很难说是最好的系统。 也许这套音响很贵，但如果打动不了听者，也是没什么用的。我经常对人说，相信你自己的耳朵和自己的心，能使你感到悦耳，使你感动的音响就是好的音响。所以 我从来不、绝对不将某套系统强加给别人。
    问：您是音响界有影响的设计师，能否请您谈谈对英美日本等国音响文化的看法？
    答：很 多人认为日本有了不起的音响文化，我从来不这样看。应该说音响开始于英美欧洲，60年代以前日本只是拷贝美国、英国的东西，而说不上有什么Hi-Fi文 化。今天我们都知道有美国人的Hi-Fi观，什么是美国的Hi-Fi观呢？假如有一套斯坦威钢琴在演奏，那么美国的音响迷所希望的是在家中重放出比实际的 斯坦威感觉还大一倍的效果，他们会说：“嗬，这才够劲，这才是Hi-Fi。”英国呢？他们不在乎音箱小了一点，场面小了一点，他们的住房没美国那么大。他 们认为关键在音色的准确，定位的准确，各频段比例的准确。再看日本，我说日本没有什么自己的Hi-Fi文化，但有一点，日本的产品是非常非常可靠的，那也 是很了不起的事情。说到这里，我就想说说马兰士。我认为马兰士正兼有三者之长：它诞生在美国，它是欧洲飞利浦的子公司，得到了飞利浦很多的技术支持，而同 时它又在日本人很好的组织管理之下，具有日本最好的工艺。这是一家非常独特的公司，没有哪家公司具有这样多长处相结合的背景。我相信很多人会同意我的看法。