加载中…CD的潜力到底还有多少？（上）（转载）
(2009-04-08 17:00:55)
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cd杂谈 |
分类： HIFI理论与经验hifi-theory |
在CD号称要被SACD、DVD-A取代的21世纪初，因为在20年前数码技术限制有关，CD的规格就只能制定在16Bit/44.1KHz的规格，如果要再加上当年的视讯的话，就可以看到和目前黑胶唱片(俗称LP)一样大的雷射影碟(俗称LD)。CD限于当年数码科技，再以人耳所能听见的频宽和商业考虑之下，才定下这样的规格(幸亏人耳不是蝙蝠耳，要不然我看当年的CD为了要放入大量的位，可能CD会比你家的炒菜锅盖还大，感谢上天，让人耳只能听到这样的频宽)。
所以 CD唱片制式规格16Bit/44.1KHz，和当今数码录音动不动就要20Bit或24Bit，96、192KHz或256KHz.........相比之下，实在是相差甚多的。这对所有音乐界的专业人士和一般聆听者来讲，CD唱片的声音表现，等于讲--有遗撼但却要牵就事实，于是这二十几年来，全世界各大小唱片公司莫不以其毕生之力，以各种不同的方式，试图将CD的制式规格发挥到极限。
那么如何将 CD的制式规格发挥到极限呢？一当然是录音时所经过的手续，除了专业的录音时麦克风摆位之外，还有录音混音的过程，这一点以下不讲(要讲又是一大篇了)，因为以下所讲的是从原始母带到CD成品之间的事。录音到原始母带这段过程，不是本文讨论的重点啦，请诸位高手见谅。
比如以真空管机过带啦，以真空管麦克风录音啦，温厚一点的线材啦，或者用真空管机再过带一次 ....，以更高规格的数字录音技术录音，升频处理啦...........，但不管您再怎么的玩，最后所有的信息还是要「塞入」--CD唱片的制式规格16Bit/44.1KHz里面。
其实很多录音师所言，在录音室里所制作出来的 --最后即将压制CD的母盘CDR，声音是和他们录音当时所鉴听的内容和「感觉」差异不大的，而且声音非常好(乐音小林有听过)，但是为什么一制作成CD成品后，也曾听过一些著名的录音师听到从工厂里压制出的CD成品时常说：这是我制作出来的心血吗？意思就是说，他们最后制作出来准备要去压制CD前的母版，其声音是和制成CD成品差别甚大的。
全世界各大唱片公司当然也知道，这要卖的成品 --「CD唱片」声音不如原来母盘CDR(这就和复制画的感觉和原版画还是不能比一样)，所以发明了很多专利的编码技术，比如著名的HDCD、JVC的K2、XRCD、喇叭花的16+-20、SONY的SBM..............很多很多不同的数字编码技术，只为了让CD的16位制式规格，在「人类耳朵」的听感上能达到20甚至24位的感觉。
乐音小林常会用一个很趣的形容来形容这种「有遗撼但却要牵就事实」的 CD生产史，比如不管您是多么天才的录音师、用了多么昂贵多么先进的24位、20位的数字录音机器，或者用了特别的XRCD、HDCD等编码技术.........，录出来的母带........乐音小林以下虽然不是最正确的形容(24位和16位的倍数不能如此算啦)，但这样形容您可能就了解了录音到您聆听的作品，要保持录音师在现场所聆听到的「感觉」之难：
您可以把这录出来的母带当成 24块的杂粮面包(可以比喻为24位录音)，而且这一块杂粮面包里有不同的蔬菜、不同的起司、不同的杂粮(比喻成不同的高中低音比例和音乐信息量)，但是最后却要塞入一个「只能」放入16块面包的容器之中(比喻成CD的制式16位的规格)，而录音师要拿掉那一块？要拿掉那些不同的蔬菜、不同的起司、不同的杂粮，让这16块面包吃起来的「感觉」和「份量」，还是要和原来的24块面包的感觉和份量「几乎一样」。这，就是录音师在转母带过程，唱片公司发明的CD编码技术时所想做到的事情。
说到这里，乐音小林认为除了在这些新一代的 CD数码编码科技之外，在求CD成品的听感要能提升到20或24位的动态解析之外，乐音小林认为有三点是非常重要的：
一、CD从原始母带到CD成品之中制作过程的电源、讯源之纯净、稳定、任何接口之讯息低损失：
有关接点、电源纯净
& 保
养，这一点我相信发烧友懂得不一定比专业录音师少，有些录音室对这种发烧级的龟毛要求，可能还不如音响发烧友呢。这种要求是对最后的录音成品有提升作用
的，但是这往往也和钱有关，毕竟发行唱片不是慈善事业，是一种商业化的考虑，比如这些往往一般乐友可能不太要求的地方，都加进去一张CD的成本里(比如歌手进入录音室后，就开始算钱，而且设备高级和设备一般的录音室收费都不同)，那一张CD以目前低迷至极的销售量，要卖多少钱？
所以很多烧友觉得老版 CD声音反而好过目前的，以唱片制作经费、CD的压版经费、租录音室的经费，这种理论也有其道理。
二、从原始母带到CD成品，中间的过程要愈少愈好：
其实 CD和LP都一样，在原始母带到CD或LP成品之间，是存在着非常多手续的，原因在于乐音小林的名言--商业发行在于妥协的艺术(好像夫妻相处啦、政治也是喔)，要妥协多少？就看发行公司的成本考虑了。如果乐友不懂，那我简单的讲一下：比如我很爱莎拉‧布莱曼所演唱的歌剧魅影，但我能够想听她原汁原味的现玚演唱给我听吗？一就是我要是亿万富豪，二是要追着莎拉全球行程到处跑，看她那时演唱此曲，三是娶了她，让她在家里天天唱(也要她肯才行^_^)。那么即然不可能拥有她，或者也有很多人想听她的声音，那么势必要把她的声音可以COPY和量化，也因此录音这门「试图保鲜」的商业学问，就这样从20世纪初慢慢的演化过来。
那么以人类目前最通行的音乐软件发行过程，目前则是原始母带 --工作母带--母盘CDR--玻璃母模--金属母模--压碟--CD，乐友们看到CD的成品就是一段「声音劣化衰减史」^_^，但是这是没有办法的，原因在于前头乐音小林讲的--商业发行在于妥协的艺术。您想听到最初最好最美的声音，除非您有能力买下最初的原始母带自己收藏聆听，但原始母带也是有寿命的，这又是另一头痛的问题。
一、CD从原始母带到CD成品之中制作过程的电源、讯源之纯净、稳定、任何接口之讯息低损失：
二、从原始母带到CD成品，中间的过程要愈少愈好：
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