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音乐纯粹的魅力(转载)
(2009-04-08 09:13:34)
菅野冲彦 音响评论家。1932年出生于东京。最初参与朝日有声杂志的录音工作。之后，作为一名自由录音家着手制作许多有名的录音作品。其成果之一便是在音像迷中颇受欢迎，并享有世界声誉的“オーディオラボ”。同时也从事音像评论的工作，并成为此领域的第一把交椅。着有《音响指南针》、《新唱片演奏家论》等多部代表作，也是《季刊/Analog》的执笔者。
第二回：爱迪生的发明给与“看不见”的声音和音乐纯粹的魅力
前
一回中，讨论到了音乐艺术是抽象的，而将其播放的音响则是与人心紧密相连的特殊机器。虽然很容易将它与一般家电相提并论，但请大家了解，音响与普通家电是
极不相同的。
的确，一部分影音制品中存在和家用电器类似的东西，但接下来要讨论的魅力音频装备是完全不同层次的，因此能让音响玩家感兴趣…很少有人对家电感兴趣的吧？
以和音响最接近的、处理影像及声音的“影音装置”（俗称AV播放器，以下用“AV”简述）来比较，看看和“音响”的不同。如前一回所说的，因声音是抽象事
物，而视觉影像，顾名思义是具象事物。两者完全相对。对鉴赏者（玩家）来说，具象事物虽具体有说明性，但却有限。抽象事物虽不具有说明性，但却能引起无限
的想象。视频在具象的基础上加上抽象，因此不能说毫无关系。但是在这里，音频只是辅助功能，而主要功能是作为视觉对象的影像。
AV和音频机器用诸多技术上的共同点。由于两者都是根据机械电子学、光学机械电子学为原理制造的，因此可说在制造技术上几乎是相同的。因此，大的制造商大
都同时着手两者。但是在使用上的目的性完全不同，不可只因两者制造技术相似就关键的两者的领域混为一谈。随着数字化的进步，播放媒体也拥有和音响视频相同
的技术基础。据个简单的例子来说，播放音乐的CD与播放影音的DVD，乍看是一样的。由此以来，这两者越发被混为一谈。
极为相同但又极为不同的两者世界的区别中，我最常举的例子就是哑剧。这是舞台演剧的范畴之一。哑剧没有台词，在那种情况下，哑剧有了存在的意义。演出哑剧
的人，陷入一个局限条件中：不能发声。换言之，这是一门将抽象事物，用相反的、具体的表演来表现的独特艺术。纯音乐，如果也纯粹的演奏的话，也许一般认为
演奏者能看见因此它是具体的事物,不过，它所传达表现的作品却是抽象世界。交响曲，一如哑剧，一场交响音乐会，通常，去看的人占一半，去听音乐的人占一
半，我想是大都是这样。
但是，真正意义上所谓倾听纯粹的音乐，音乐本身才是作品，这与弹奏者的姿态、美丑等等都是没关系的。歌剧或芭蕾等又是另外一回事。但是，人总是不得不受视
觉的影响。要单纯的接受音乐方面的信息几乎是件很难的事。就音响来说，它并没有影像，所以即使想看也看不见，因此也就能够享受100%纯抽象的音乐信息
了。这就告诉我们，不受具象事物影响的抽象事物的真正魅力之所在。
在音响的漫长发展史中，不可视的音响的好处，被消极地利用了。爱迪生发明了只能记录播放声音的装置，而我也称它做“歪打正着”。当时，记录影像与记录声音
无法统一进行，倘若两者同时进行开发的话，也许就像我所说过的，音响所具有的魅力，或者说录音带，CD等的单纯魅力也许至今也未被人们发掘吧。不论有幸还
是不幸，这一世纪以来，单纯记录声音的录音带存在延续下来，而在其中所发现的魅力，可说便是纯音响的神髓。
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