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放牛先生:
肉身流浪和心灵归属
我有段时间特别下作,热衷于在不同的异性身体上流浪。N年后当我坐在这个城市的14楼,看着夏日的阳光在天空步行,突然有一阵眩晕。这种眩晕不是来自于对道德的忏悔,而是怀念那些曾经的过往,那些伴随着风声雨声的情爱悲欢。按理说,我是个不配拥有爱情的人,但是生活赐给了我无数的药酒,希望将我从宿醉中唤醒过来。然而我没有被任何人唤醒。直到有一天,我自己突然大梦初醒,就像一个沿途流浪的行者,再也不喜欢那种风餐露宿的生活,我渴望能有一份温和的宁静,让我停留下来。如今,我已经在单人床上裸奔经年,坚定而孤独,却再也不愿意轻易破坏来自女性的身体尊严。
不管我们如何跟道德勾肩搭背,这个世界总有一种状态令我们无法道貌岸然。比如说性伴侣,它强化临摹,弱化道德,物化欲望,虚化权益,异化社会属性,虽然有如蜉蚁,撼不了社会机器的大树,但是总能在某一个树荫后的早晨,找到一些小情小爱的偏安角落。当南唐时代一个春天的深夜,美丽动人的小周后“衩袜步香阶,手提金缕鞋”越过皇宫里的画堂南畔,半是紧张半是愉悦,在后主李煜的怀抱里“偎人颤”时,偷情的种子就被美化到文学作品里开始做伸展运动。彼此可以执手相看泪眼,也可以无语凝咽,就算离时代的标准参数隔着一座鹊桥,也貌似能跟情爱扳扳手腕,体验那种欢笑与哭泣的爱情过程。
对这种个人化偷欢的指责是苍白而无力的,它不等同于功利色彩刺目的小三,反而对社会稳定和家庭安定的破坏力相对较弱。你所陷进的只是一场露天电影,在这场露水情缘中,你只是湿透了一片裙角,当曲终人散之后,你或许还沉浸在电影情节中不能自拔,偶尔也神游一下,想体会影片中女主角的悲欢人生。其实你本质上并不愿意演戏,无论是他的态度,还是你的演技,都导致你更愿意做一个观众。有时候你的愿望只是一种暂时的恍惚,一种特定情境下的模糊选择。更多的时候,你是从随波逐流的身体里跳出来的一个精灵,所以你去相亲,冀图用一个馅饼去代替鸡肋。只是,他时常有意识地阻扰,才令你在这场反反复复的游戏中不能自拔。
十九世纪末,美国康奈尔大学曾进行过一次试验:将一只青蛙放在煮沸的大锅里,青蛙触电般地立即窜了出去。又把它放在一个装满凉水的大锅里,然后用小火慢慢加热,青蛙虽然可以感觉到外界温度的变化,却因惰性而没有立即往外跳,直到到后来热度难忍而失去逃生能力而被煮熟——这就是著名的“温水煮青蛙”效应。这个效应强调的便是咱们中国“生于忧患,死于安乐”的道理。人天生就是有惰性的,总愿意安然现状,不到迫不得已,多半不愿意去改变已有的生活。若一个人久久沉迷,当危机到来时就像那只青蛙一样只能坐以待毙。
跳出来吧亲爱的。肉身流浪的片刻欢愉,以及曾经耳鬓厮磨的惯性依赖,不仅仅是让你矛盾而纠缠,也可以让你在温水中不知不觉地失去生命的征兆。女人的一生,应该是有规划的一生。一旦坚定了自己的目标,就一定要与那些对你目标有影响的不利因素彻底决裂。纵然有些长亭外古道边的不舍,纵然有那么多疑似的相濡以沫,其实本质都是引诱你堕落的温水。他的玩笑,他的无辜,他的泪水,也都是镜花水月,水花一翻,波浪一涌,你就再也看不到你的面部表情。你记住了他的表情,就失去了自己的表情。甚至可以这么说,他的这些表情,是缺乏责任的嘴脸,不仅具有麻痹人心灵的温水作用,还具备了脏水、污水、洪水的一些功能。
肉身的流浪,只能获得片刻的欢愉,心灵的归宿,才能保证我们的幸福有个永久的寄托。九十年代在西方哲学中特别提出“他者”的概念,相互观照,对事物才可以有个全面的和整体的认识。其实吾友苏东坡先生在九百年前早就说了:“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”认识自己有时要站在自己之外,站在“他者”的立场上。女人,请不要成为花心大萝卜的温室。坊间有个段子:教授问学生,烂掉的萝卜和怀孕的女人有什么相同点?一学生妙答:都是虫子惹的祸。仅得60分。另一学生竟得满分,其答案是:都是因为拔晚了。撇开隐晦的涵义不谈,你一定要当机立断,先从这段不堪的情感中拔出来。来,屏息,立定,跳远!你成功了。
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