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帕瓦罗蒂不唱骇C与多明哥走调---我听西方经典音乐系列之九
(2008-01-24 13:18:39)
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我记录感动瞬间杂谈 |
分类： 听乐手记 |
而且我断定他不会唱，也唱不了了。老帕老矣，尚能骇C？
那些傻娱记还冒充懂行似的，在演唱会前的新闻发布会上争先恐后地问老帕是否会唱骇Ｃ，一向狡猾的老帕说，当然，我会唱我的拿手曲目，比如《冰凉的小手》，比如《今夜无人能睡》，于是这帮傻记者就如获至宝地发布消息，老帕会拿出绝活，让我们期待那个辉煌的骇Ｃ。
其实人家早埋了伏笔，人家说唱那些歌，但是没有说不降调呀，哈哈！
果然，听了演唱会的回来说，没有骇Ｃ，是降调唱的。央视播报消息的时候还说，尽管没有出现大家盼望的高音Ｃ，但是全场的观众还是享受了一个难得夜晚。据说老帕是整场坐着唱的，而且前半场是一个女高音垫场。
不是我不同情老人，毕竟快７０岁了的人了，问题是既然您唱不了那么高，而且还坐着唱半场，您就别满世界再骗钱了，您那一个班的厨师和不知多少拎包的，每天要花费多少银子呀。
您的告别演出已经折腾好几年了吧？怎么还没告别完呀？
已经功成名就的您，名气和银子早赚得钵满盆满了，还不早点收手完了，给大家留个好念想不好吗？
我不再听现在的所谓“三高”的理由是，我觉得１９９０年的罗马演唱会，作为三高首次聚头，的确是绝版，那是最好的一次。以鄙人不是很专业但是也看了多年猪跑的美声鉴赏知识，那次无论是曲目的选择和三个人的唱工表现都堪称前无古人，后也难有来者，之后的所谓“三高”演唱会除了１９９８年巴黎的那次稍可以和罗马比之外，其他的都很水。最水的就是在北京紫禁城的那次所谓“三高”，被中国媒体吹的怎么怎么的，那次老帕的《今夜无人入睡》就唱的连滚带爬的，该唱够的最后的延长音一带而过。那次我就看出这老小子一到中国就掺水的把戏。
而那次北京“三高”最臭名昭著的是票价创了世界新高，那次之前不久，老帕和老多（明戈）在韩国汉城也赶了一个场，据说票价比北京低得多。
再说说多明戈，我忘了是哪年，就是北京文艺台刚开播不久，孟莉主持一个古典音乐的欣赏节目，乐迷朋友曹理群受邀去做节目，他就拉了我和三联生活周刊的朱伟主编一起去。
那次我主侃歌剧，我当时就带了两张ＣＤ和一个盒带去，上边都录有古诺歌剧《浮士德》的那首著名男高音咏叹调“致敬，我心爱的小屋”，分别是斯苔方诺、老帕和老多演唱的。通过播放对比，我得出结论，斯苔方诺是最入情入理的，也是最精彩的，那是我最喜爱的老一辈意大利男高音，温暖的纯净的那波里之音，我的美声启蒙就是斯苔方诺的歌声。三人中老多最糟糕，而且有几次转调都出现了音不准的问题，多明戈是比较典型的戏剧男高音，抒情男高音的剧目他都不占上风。他给我最震撼的是很早的、也是最初听他演唱的西班牙风格的歌曲，比如《西波涅》，《格拉那答》等，比较激越快速的段落，他唱的都非常精彩。但是他因为是从男中音转到男高音上的，所以我觉得他的高音始终解决得不是很好。老多的英俊和魁伟的外形帮了他不少忙，而且演歌剧绝对需要身材，这点老帕就很吃亏。难怪两个人一直面和心不和的，多亏小卡（雷拉斯）从中斡旋，才有了那次罗马的“三高”聚首。顺便说一句，我很喜欢小卡，他的声音他的形象都很招人喜欢，罗马三高那次，他演唱的《安德列.谢尼埃》中的“五月的风”是我听过的版本中最棒的，他的呼吸和断句，以及重音，都那么恰到好处，还有《托斯卡》里的“奇妙的和谐”，绝了！
那味道太纯正和过瘾了，简直是饶梁三日。老帕其实是最有资本唱好的，但是他的声音太油滑，破坏了意境和美感。
跑题了，还说降调的问题，上次是９８年还是９９年我忘了，小卡也在人民大会堂搞了一个个唱，人家可是一直站着唱的，人家还得过很严重的白血病呢，说小卡，其实也快６０了。虽说很多曲目也降调唱了，但是那种认真的劲头非常让人感动。
最后我想告诉那些还不太懂行的乐迷们，其实三高都有很辉煌的时代，否则他们也不会那么出名。但是应该说，从上世纪８０年代以后，他们的黄金时代都过去了，该唱的高音唱不了了，该演的歌剧也演不了了，所以要想听他们的声音，还是去听唱片吧，那些录制于上世纪６０、７０年代唱片。至于他们来北京开演唱会，您如果有钱没处花，您去捧捧场也无妨。如果您不是那些有钱没文化的、又想附庸风雅、以显示身份为荣的伪大款，那您还不如留着钱多买两张ＣＤ呢，要不您就去钱柜自己“ＤＩＹ”一把，连古人都知道“雏凤清于老凤声”呀！
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