梅兰芳是京剧大师，他的名字几乎就是京剧艺术的代名词。
京剧在我心中有无限崇高的地位，因为我觉得它确实伟大。京剧艺术发展到今天的辉煌，是无数艺术家薪火相传的结果，而把它发扬光大的就是以梅兰芳先生为代表的一批艺术大师，而其中最杰出的就是梅兰芳。
我个人认为中国的音乐艺术从近代以来，能够和西方的交响乐、歌剧音乐比肩的只有京剧。京剧的音乐是集合了徽剧、汉剧、昆曲，以及梆子、秦腔等多重地方戏曲而兼收并蓄之后所创立的，代表了华夏民族音乐艺术的最高成就。
应当承认的是我们民族的音乐艺术，特别是汉族的音乐艺术，至少从近代以后是落伍了，和西方从巴赫以后200多年名家辈出、名曲浩瀚的事实相比，我们中国可以说根本没有真正的近代音乐。与华夏民族辉煌的文学、绘画艺术相比，以我的孤陋寡闻，我们的音乐艺术几乎没有几个可以说出名字的作品和作曲家。如果哪位博学的先生知道可以告诉我，我非常愿意学习。
但是京剧诞生以后就不同了，京剧的音乐是中国民间和传统戏曲音乐的集成和再创造，它以极强的同化力熔铸了一种大气而又不失细腻、潇洒又不拒委婉、华美而且不失力度、苍劲粗犷又不乏雅致妩媚的曲式风格，征服了国人和西夷。
京剧在中国的普及是不分地域、年龄、雅俗的，足见它的包容性和适应性，它不愧其国剧的称号。
关于梅先生的艺术成就，他的梅派艺术简单的说起来可以用雍容华贵、典雅清新来来概括，但是梅派艺术哪里是这八个字所能道尽的！梅派青衣所塑造的艺术形象，包含了中国古典女性全部的美的内核。
可惜的是当今能够真正继承梅兰芳艺术成就的可以说寥寥无几。诞生至今已经200年的京剧艺术也和西方的交响乐和歌剧一样面临着保护的问题。
张君秋先生是梅兰芳先生的弟子，张先生在梅派基础上，结合自己的身体和嗓音条件，创立了“张派”青衣。张派的青衣非常优秀，特别是其唱腔高亢华美，如果按歌剧的分类，属于典型的“大号”女高音。但是恕我直言，在典雅这一点上，张派比梅派略逊一筹。我觉得这个是没有办法学到的，这是自身气质修养决定的。
至于梅葆玖，无论从形象和艺术修养上都没有办法和乃父相比。
中年一代李维康和杨秋玲都曾经宗师梅派，但是后者因为文革的耽误，也无法企及梅派的艺术高度，李维康则是融合众家之长，可以说形成了自己的风格，和真正的梅派来开了距离。
李胜素
比较可喜的是更年轻的一代出了一个李胜素，让人感觉有了梅兰芳的影子。
李胜素扮相俊美，气质典雅高贵，嗓音清丽婉转，颇得梅先生神韵。我非常看好她，梅派中兴有望了。
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