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高句丽冬寿墓壁画(公元357年)

(2018-01-08 22:31:29)
标签:

高句丽

冬寿墓壁画

杂谈

分类: 闲话历史

高句丽冬寿墓壁画(公元357年)

三国时代的雕刻与绘画更有长足的发展。雕刻方面以佛教雕塑发展突出,高句丽从372 年传入佛教,随之即有佛像的制作,但现存高句丽最早佛像是1963年在庆尚南道宜宁郡发现的金铜如来坐像现藏汉城国立中央博物馆),约作于539年,已属中世纪艺术范围,百济新罗的佛像制作则更晚一些。绘画方面,杰出的代表是高句丽石室壁画墓中的作品,这些墓葬也多集中于平壤附近一带,但墓中壁画制作最优的是黄海南道的安岳3号墓和大安市德兴里的壁画墓。安岳3号墓位于安岳郡的柳雪里,其墓主是中国人冬寿,故又称冬寿墓。

冬寿,辽东人,原是十六国时期前燕的一名将领,在中国曾任前燕司马,因慕容氏内讧,于咸康二年(336)率军队和族人奔高句丽,后居留高句丽达27年之久,公元357年死后葬于今朝鲜民主主义人民共和国黄海北道安岳。其墓志铭文罗列他拥有平东将军、乐浪侯、带方太守等头衔,因此在朝鲜也是一位高级官吏。

冬寿墓壁画是已发现的十六国时期纪年最早、规模最大、内容最丰富而又有高度艺术水平的墓室壁画。他的石室墓中绘有内容丰富的彩色壁画,壁画内容有武士、乐舞、角抵、车库、厨房、有墓主夫妇之像和墓主出行图,还有反映广泛生活场面的乐舞、角抵、厨炊、碓臼、汲水、马厩、牛舍和文人、武士、侍女等图,另有"帐下督""门下拜"等榜题。

墓内壁画的取材,和中原墓葬无大差异,但画工显然是高句丽本地的艺术家,画幅呈现出朝、中艺术交融的异彩。其中以冬寿夫妇像为最精彩。墓主人冬寿正襟危坐于帐帷之中,手持尘尾,侍吏恭立两旁,冬寿与侍从的衣冠有朝鲜特点,冬寿衣褶及帐帷的褶纹用柔曲的叶形宽线条画出,也是本地匠师的新创。冬寿夫人面容丰腴娟秀,侧身而坐,服饰色彩华丽。用高古游丝描,面部、衣褶和帷幕用晕染法。虽然总的构图遵循正面横列的程式,但群众场面或配角人物常以34 侧面体态展示,也不失生动活泼之趣。例如墓中的群官行进图表现文武百官骑马行进,官员的安详和马匹的活跃互为衬托,甚为壮观。

壁画完成年代略早于顾恺之,而与传为顾恺之的《列女仁智图》十分相似。

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