希腊雕刻家利西波斯（公元前323年）

最后一位雕刻家利西波斯代表着古典后期艺术到希腊化艺术的过渡，不仅因为他主要活动于公元前4世纪后半期（其他三位米隆（约公元前480-前440年），菲迪亚斯（公元前430年），波利克利托斯（公元前400年）则主要活动于公元前380年-330年间），而且他还是亚历山大最赏识的雕刻家，据说这位国王只允许利西波斯雕刻他的肖像。

利西波斯生于伯罗奔尼撒的阿尔戈斯，约活动于公元前4世纪。可以说是伯罗奔尼撒雕刻流派最后一位大师，也是其最多产的艺术家，生平所作雕像据传有1500件之多，都是古铜制成的。但原作仍无一留存。人们只能从少数罗马时代的大理石复制品中考察其艺术风貌。利西波斯是当时声望最高的著名的雕塑家波利克利托斯（波利克里托斯）的继任者。在继承伯罗奔尼撒派精于人体表现的传统时，又根据时尚而对之作了变通与改变，他的风格多具矫健之美而略逊于粗壮刚强。他把波利克里托斯确定的比例法式从身高为头部七倍改为八倍，因而使体形更显修长优雅，同时动作也更见奔放，手足灵活伸展进入四周空间，为日后的希腊化雕刻艺术奠定了新的风格基调。

公认的代表作《刮汗污的运动员》、《系鞋的运动员》、《阿格亚斯》均表现男性健美的体态，《亚历山大胸像》所强调的不是作为威震一时的帝王，而是一个英武的战士，雕像目光深沉而坚定，所采用的现实主义表现手法，体现出当时希腊艺术的民主因素。《圣马克之马》、《爱神引弓像》（其中存在各种副本，最好版本在大英博物馆）、《阿加斯像》（古希腊诗人，其大理石副本发现和保存在希腊古都特尔斐）、《法尔内塞的大力士》（原地址在卡拉卡拉浴场，现存的大理石副本在那不勒斯国家考古博物馆）和《阿普西蒙斯像》（表现古希腊祈祷和运动美的雕塑，由梵蒂冈博物馆得到的罗马大理石副本得到的刮板），罗马大理石制成的《亚历山大黑马半身像》（卢浮宫）反映了原始的利西波斯的特色。

当时很多评论家认为他的作品风度优雅，这比以代表的波利克里特斯像（Polyclitus; Πολύκλειτος，古希腊雕塑）为代表的那种头部比例的雕塑而给人们的印象更高大，他有此而名噪一时。利西波斯非常注意雕塑的细节，甚至是眼睑和脚趾甲。

利西波斯利西波斯的名作《拭垢者像》（《刮汗污的运动员》，仅存仿制品）表现一位在比赛后擦掉汗垢的运动员，与波利克里托斯的《持矛者像》有相同的样版意义，作品结构匀称,人物神态安祥,优雅而自信,是少见的艺术珍品。对后世影响极大。此像约作于公元前330年间，已是希腊化艺术开始的年代。 

《海尔梅斯整理鞋履》，在法国卢浮宫卡娅第德柱大厅展出的是在古罗马时期，根据希腊化时代古希腊雕塑原型仿制而成的作品，而雕塑原作已无迹可寻。海尔梅斯神作为向诸神报信的使者，其捆绑鞋带的雕塑是利西波斯的代表作。他的头部来自于仿制同一作品的另一尊复制品，与他的身体相比，比例显然太小，雕像大腿下方被不合时宜地放置了一截树干，这截树干是古罗马艺术家将青铜制的利西波斯原作复制到大理石上时添加上去的。利西波斯在作品中加长了伯里刻雷托的人体规范比例“佳能”，身体各部分和肌肉都显得更加纤细。