五天前，咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛评选结果出炉，一首十三个字的诗歌获得一等奖，舆论一片哗然。

是的，这一天，咸宁的知名度出来了，因为他又玩了一回诗歌，甚至说又玩了一回华文诗歌爱好者。看了这首获奖诗歌，我相信全国的诗歌爱好者都是一头雾水，其实，有识之士压抑自己的话语，我觉得是明智的，我们没有中他的计，因为，咸宁这明显的是在炒作，用这种特别的方式在全国全世界名声大噪，想想，这和“这是一座叫春的城市” 的广告有什么区别呢？

用文本说话。

第一届的《大江东去帖》，太长，我没有办法复制，但是只要读了这首诗歌的人，就可以感觉出来，这首诗歌全文极尽铺排之能事，大量引用古诗词，大量重复古诗词，华丽至极，如果把这些古诗词抽掉，这首诗的思想意义又在哪里呢？骈体文，写得好的，能名垂千古的是王勃的《滕王阁序》，辞藻华丽，句式灵动，用典纷繁，对比铺叙，气势浩荡，并且序文中记叙抒情相结合，写出了王勃对人生的感叹，写出了自己虽屡遭挫折仍思进取的可贵志向。这些，比一比就知道。

第二届的“故乡真小，小得只盛得下，两个字”，有人评价“诗歌短小富有内涵，给人以想象空间”。

我的评价是完全没有，内容单薄，甚至算不上诗歌，没有意象，没有主客体的交互作用，不能产生任何张力和想象，最多只能算是一句有点哲理的话，就和孔子的语录体《论语》一样。

还是拿文本说话吧！也就说短诗。

我们可能不知道什么是好诗，但我们一定知道什么是很烂的诗，因为我们可以比较。

顾城的“黑夜给了我一双黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”， 全诗也只有两句，诗中出现的意象只是日常生活中常见的现象：黑夜、眼睛、光明。但这首诗歌具有了深思的魅力。两句新奇的组合，有着相悖的转折，蕴含着奇妙的合理性，这种意象独特的匠心构造，表达了作者对生命、生活和世界的全新体验。看看《故乡》，它有什么意象呢？没有意象的诗歌，是贫瘠的，是呆板的，是没有美学价值的。

再看卞之琳的《断章》，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”我不说这首诗的淡中见奇，深蕴哲理；也不说他的意象的“环中环、套中套”的结构方式；就说他主客体的交互，“你”和“风景”，“你”和“梦” 的流动，重复回旋，让全诗气脉充盈，通达舒畅。而《故乡》的主客体在哪里呢？他体现了什么样的张力呢？

也可以看看泰戈尔的，“太阳爱着黑夜，写了一封情书，由月亮转交给黑夜；黑夜对太阳说，我用泪珠写下回函，放在草叶上”。真是超凡的想象力，美得让人心碎。而《故乡》，能有什么呢？就一句顺承关系的白话，没有想象空间，那你让读者去思考，思考什么呢？

全球华文诗歌一等奖，应该是很经典的诗歌，经典是无法复制的。请问，谁能复制顾城的《一代人》，谁能复制卞之琳的《断章》，谁能复制泰戈尔的《飞鸟集》，而这首《故乡》就和“我做的馅儿饼，是全天下，最好吃的”一样，我可以复制“母爱真小，小得只盛得下，两个字”，“人生真小，小得只盛得下，两个字”，什么原因，就是单薄，没有自己独特的意象结构。

作为一项面向全球的华文诗歌大赛，就应该做到社会的认同度高，就应该有一定的导向性和示范性的效果。就如每年的高考满分作文一样的，很谨慎地推出，能得到社会的大致认同。而这些，咸宁，你做到了吗？那么大的一个城市，那么高大上的一个奖项，你却如此的任性。

所以说，咸宁，你不配玩诗歌！

我更加说，咸宁，你尽快在十六潭公园取下这首诗，否则，百年之后，这将成为咸宁的百年耻辱。