我并不迷信蒂姆伯顿和吕克贝松，但这两位的确有着非常迷人的地方。蒂姆伯顿一点点地接近好莱坞巨制，一方面又谨守着自己的独特风格。吕克贝松，则在传说中的第十部电影后，接连又拍了几部，若之前还是在拍电影，那么现在的吕克贝松，似乎有点在“玩”电影了。

拍电影是一件麻烦事，但“玩”电影则要轻松得多。在《阿黛拉的非凡冒险》中，我们看到了吕克贝松的“玩”，你说乱炖也好，说无厘头也罢，说电影情节奇怪也不以为怪，但千万别计较吕克贝松，你永远无法揣摩到他心中在想什么。

恐龙、木乃伊、奇幻、搞笑、女性解放再或巫术，小丑、女记者、胆怯的男人、神奇的科学家……形形色色的人混在一处，不是东北乱炖，而是法式大餐，百度有云：法式菜肴的特点为选料广泛，加工精细，烹调考究，滋味有浓有淡，花色品种多。再看《阿黛拉》，选料自然广泛，有吕克贝松这个好厨师在，不精细考究是说不过去的，至于滋味，电影院中的欢笑声，是最好的印证吧！

夸张的人物造型

这部电影里，若论最有特色的，莫过于夸张的人物造型。电影故事发生在1912年的法国，阳光，马车，卢浮宫，凯旋门，满街的长裙，鲜花攒簇的帽子，黑色西服，黑色礼帽……若这一切的元素按照正常逻辑来演绎，同样会是一幅美景，如《看得见风景的房间》里的佛罗伦萨一般。但《阿黛拉》却不是。有着黑眼圈的猎人，举手投足间颇有些杰克船长的味道，只不过他不是来拯救世界的，而是来搞笑的；脑满肠肥的爵士，打算在圣女贞德塑像面前解手，却最终吓跑（吕克贝松曾经拍过《圣女贞德》，这里是否有点自嘲的味道？）；政府官员将职责一级一级地推卸，给予的时间也越来越少，手法夸张，但这样的事情却一直在世界每个角落发生；木乃伊一点都不狰狞难看，在这里却变成了温柔绅士，形象上与《变相怪杰》有几分相似，连法老都十分的友好，在卢浮宫建立金字塔的预言让人哑然失笑……在夸张中，一种恶搞的氛围油然而生，之前所有局限思维进行了有效的推翻。

她不是圣女贞德

有人说阿黛拉是贞德，这样说未免抬高了阿黛拉。阿黛拉没有那么高的思想觉悟，她所做的一切，几乎都是为了自身，为了妹妹。在20世纪初的欧洲，在那个女子还在束腰，还要穿曳地长裙的时代，阿黛拉的出现无疑是充满了奇幻色彩。在LUCY（《看得见风景的房间》）还在仔细寻找另一半的时候，阿黛拉却已出书，当畅销小说作者，去埃及（出版商是想让她去秘鲁探险的），钻地洞，对着枪谈笑风生……这是那个年代无法存在的女性，而吕克贝松（或者该说漫画作者）却将她放到了20世纪初的大背景下，显得格外地令人神往。阿黛拉不用像花木兰那样女扮男装，在她美丽的衣服和性感的嘴唇下，是无所畏惧的冲劲，那股子潇洒劲是好莱坞英雄主义电影中的英雄都无法企及的。

阿黛拉的驯龙记

最近驯龙的，有三位，一位是最著名的阿凡达，一位是驯龙高手，还有一位，是龙骑士。不过这三位，都清一色的是男性。女性往往被放于次要的位子，而在这里，女性阿黛拉却成为唯一的驯龙高手。当所有的男人都在害怕担忧的时候，她却坐上了龙背，展翅高飞。

作为一位男导演，我们无法用“女性意识”来分析阿黛拉驯龙的桥段，但可以理解的是，导演试图将阿黛拉塑造成最强大的人物。她无所不能，她总能化险为夷，她笑傲红尘，她还拥有美丽的外表和出色的头脑，别人都没想到去驯龙，她却想到了。或许，在吕克贝松镜头下，女性只是给她的一个小小的标签，无所不能笑傲风云才是吕克贝松心中的电影梦。

没有人配得上你，阿黛拉·干白小姐！

电影的结尾估计让人跌破眼镜。阿黛拉的妹妹和追求阿黛拉的男生在一起了……这和一直接受传统教育的中国人民来说，是无法接受的。不过对以奔放著称的法国人来说，也许只是小菜一碟。但与一溜的好莱坞模式电影来说，这样的结尾的确太出人意料，已非“奔放”所能形容。

在惋惜疑惑的同时，转念一想，那个男人配得上阿黛拉吗？虽然那个男人不笨，而且还小有聪明，但与阿黛拉的个性却全然相反。他胆小，害羞，懦弱，完全与阿黛拉不对盘。有人说，这是一部没有男主角的电影，为什么？因为这部电影里所有的男人都配不上阿黛拉。她是孤胆英雄。不过还好，阿黛拉性格开朗，并未为了爱死去活来，也未沉浸纠结的三角恋爱中。她是自由的，是独立的。自由与独立，不正是那个年代所宣扬的精神么？