罗大佑接受采访时曾多次提到：“对我影响最大的人是日本的吉田拓郎。”大佑的确很诚实。因为大佑身上无处不留着拓郎的痕迹。
　日本的民谣运动紧随美国之后，在六十年代如火如荼，产生了数位民谣以及民谣摇滚的大师级人物，其中最重量级的就是这位吉田拓郎（Yoshida，Takuro）了。他从小以Bob Dylan为楷模，立志成为日本的音乐教父。从在鹿儿岛商专就读时组建第一支民谣乐队起，吉田拓郎发表了十几枚专辑，他的作品词句博大而深刻，旋律清新而简朴，演唱低沉而沙哑，乃不折不扣的大手笔。他被称为“和製ボブ　デイラン"(日本的迪伦）。
　 罗大佑显然是深受吉田拓郎的影响。年轻时的拓郎肩披波浪长发愤怒嘶吼，大佑在最后一次相互取暖演唱会上也是此形象；中年时的拓郎戴着墨镜弓着腰演奏吉他的姿势也使人想起大佑“恋曲九零”MTV中的镜头。
　 由于偏爱大佑，我在日本生活期间尽可能地捕捉吉田拓郎的动态。真所谓“爱乌及屋”。拓郎与大佑最大的共同点是：两位均为其所在文化地域的流行音乐界的头号人物，都曾整整打动和影响了一代人，在某种程度上甚至改变了社会的风潮。
　而拓郎与大佑最大的不同点则是是：拓郎很日本，大佑很中国。他们俩对母国文化的营养吸收得很多。西洋的音乐形式下掩不住两颗寻根的心。如果把拓郎比做川端康成的话，那大佑就是查良镛。
　（吉田拓郎的歌声可能大家不熟悉。不知道大家可否看过日本系列电影“刑事物語”（好象译成“片山刑警”了）。剧中片尾曲就是吉田拓郎的旧作。我记得第一次听到就被打动了，正如我第一次听到罗大佑一样。大家有兴趣可借电影来一听）