电影、电视、舞台剧，把刘晓庆女士塑造过的角色加起来，基本上涵盖了新时期的中国演艺史——特别是电影，除了拍不出来的，中国电影里能有的女性角色，刘女士也大致算是照单全收了。

岁月在刘女士这里就是一把小李他妈的飞刀，不好使，撇开日新月异的CG、动作捕捉技术不论，凭化妆和个人保养以及演技纵横数十年，刘女士若称第二，刘先生恐怕也不敢称第一（我说的是那位刚喜得千金的特区老天王）。

跟刘先生一样，在争议声中掩盖的，还是刘女士的演技。不管再怎么有光环、有八卦、有争议、有谩骂，对于演员来说，戏比天大。戏好，我也好；戏不好，谁都不好。

从今年六·一上映的这部《37》来看，刘女士再次完成了一次突破。这部电影讲述了呼伦贝尔大草原上一群孩子们组成的合唱团的故事，片中云集了童星林妙可、港星杨采妮，以及德艺双馨的老牌表演艺术家刘晓庆女士。

采妮演一个香港妈妈，带着女儿来到草原上，本来是要千方百计取消原定的民族文化投资项目，但在淳朴、善良的牧民们的感召下，反而萌发了对原生态文明的向往，也催生了由37个孩子组成的合唱团——这是一个真实的故事，虽然当我第一眼看到老中青三结合的清一色女性演员时，还以为片名是“38－1”的戏谑。

刘女士饰演了一位草原上的阿妈，为了尽量给观众呈现真实的样子，刘女士专程找牙医帮自己装上牙托，并不惜剃掉眉毛、剪去眼睫毛，以及，晒得真的真的很黑。对这样一位老戏骨来说，这不啻是一次巨大的挑战，但从影片的效果来看，刘女士做的很成功。在影片中，这活脱脱就是一位蒙古阿妈，在片中，刘晓庆还曾多次大展歌喉，给观众们带来草原气质浓厚的最炫民族风，由内而外、再由内而外，成功的从一位内地汉族妇女变成了草原额吉奥优。

香港和内蒙，《37》在当代国际都市和原生态的淳朴文明间辗转，完成了一次对于都市观众的心理治疗。而片中那个合唱团，又饱蘸着《放牛班的春天》式的天籁童声的感觉，这样的电影，儿童题材、美妙风景、母女情愫，在当下的国产片市场里，《37》也算是填补了某种空白。

对刘晓庆的演艺生涯来说，也填补了一次空白。