作为一个有完整策划的系列微电影项目，“美好2012”推出的四部大师作品甫一诞生就吸引了众多的目光：许鞍华、金泰勇、蔡明亮、顾长卫，将中港台韩四地的著名导演集于一面旗帜下，以“美好2012”为主题命题，他们也交出了四份风格、气质迥异的答卷。

应当说，四位大师都是沿着各自熟悉的创作道路继续前进的，许鞍华的《我的路》将视角聚焦于变性人，一如既往的冷静探讨了社会现实问题；金泰勇在《你何止美丽》中则仍然关注陌生男女的邂逅与爱恋（请原谅我想起《晚秋》），并且在温情中掺杂着一丝苦涩；蔡明亮还是让你看不懂，让你觉得电脑死机了——李康生在《行者》中完成了一次闹市中的行为艺术；顾长卫则表现出某种“第五代”的共性，在《龙头》里，顾导演展现了与他的同学吕乐在《诗意的年代》里几乎一致的叙述结构与美学风格。

当然，“微电影”本来就是个尚在成长、变动中的概念，如果不放在网络环境中，你其实很难分清“微电影”和视频短片、录像艺术乃至某些多媒体片段的区别。不过，如果我们把通俗的叙事电影对应于文学中的中长篇小说，那“微电影”其实就对应着短篇、微型小说——强调通俗叙事性是必须的，不然的话，一个行为艺术的录像作品跟“微电影”的边界似乎就消弭了。有趣的是，若按照以上标准来框定，四部“美好2012”作品也就《我的路》和《你何止美丽》符合要求，《行者》和《龙头》则更多的带有实验艺术的气质——视频多媒体手段已经越来越多的被当代艺术家们所热衷，“微电影”还是有必要回避一下的。

微电影最重要的推手当然是视频网站，或者是指望视频内容能换来可观流量的网络资本，从现实的商业角度考量，微电影目前还很难像网络上播出的传统影视剧那样换取贴片广告，主要得靠植入广告来补贴制作资金以及谋求利润。长此以往，不少微电影跟广告片之间的距离就被越拉越近，而且往往会惹得受众反感——拉长的广告片还没有人家精工细作出来的TVC广告看着舒服，自然对“微电影”这一类型的整体品牌好感度无形中起到了负作用。

从宏观的微电影环境来看，“美好2012”的这四部大师作品显然不是简单的用来植入（我真的没看出直接的商家植入），更多是给幕后的操作平台进行品牌宣传，但能有四位大师联袂出手，而且客观上保持了独立的艺术姿态，从剧情内容中看不出任何直接的商业利益诉求，事实上无形中也拉抬了“微电影”本身的格调。

这也意味着，单就四部微电影本身，是很难直接纳入商业环节的——但其背后显然隐藏着深层的商业利益考量。不过，真要吸引网民的眼球，从传统影视剧那里分得一杯羹，微电影更多的还是得锻造讲故事的能力，而且，在相对局促的时间里完成叙事任务，难度恐怕更大。

从这个角度来看，我宁愿把“美好2012”的四部大师作品看成是未来成功的微电影作品之母。