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   一向以进电影院看电影为奢侈，像俺这样有家有孩子有工作的中年女人哪有那个时间啊，但冯导的《唐山大地震》要另当别论，不光是因为这部电影感人，还因为人家冯导这次拍的是咱河北唐山，虽说俺不是唐山人，但出了河北，怎么说也是两眼泪汪汪的老乡。地震那年，俺虽小但记事了，在地震棚里度过的日子至今难忘，这样的片子，于情于理，俺都是充满期待充满感情，要进电影院去看。

进去之前，俺那“贴心”的老公还特意嘱咐俺带上包纸巾：就你那脆弱的神经，出来都不用洗脸了。果不其然，还真让他说中了，从开场到结束，俺那不争气的眼泪啊就没有止住过，虽说石家庄艺术中心巨幕电影的信号质量也就VCD的水平，俺还是被影片所营造的亲情气场给击中了，以致好长时间深陷其中，不能自拔。

冯小刚是搞笑高手，也是煽情高手，他的《永失我爱》、《天下无贼》、《集结号》都曾勾起过俺的泪水，这次《唐山大地震》更是把煽情这张牌打到登峰造极，夫妻之情、母子、母女、父女之情，全方位立体展现，观众每个人可以根据各自的情感体验各取所需，无论哪一点，当在你的心头共鸣时，就会瞬间被这颗催泪弹击中，感同身受，泪湿眼眶。

比如夫妻之情。地震来袭，丈夫奋力推开妻子跑进即将坍塌的楼中去救儿女，不幸被砸楼中，妻子在废墟中徒劳地扒拉着，不停的说：“大强啊，坚持啊我在这里哩。”一阵余震袭来，丈夫完全被废墟吞没，绝望的妻子仰天嘶喊：“老天爷啊，你王八蛋！”一对相濡以沫的夫妻转眼间阴阳相隔。在以后的32年里，再也没有一个男人走进过妻子的生活，她对儿子说：“这辈子还有谁拿命对你好啊，我只给你爸一个人当媳妇。”

比如母子之情。母亲失去了丈夫和女儿，只剩下断了胳膊的儿子，婆婆要把孙子带走，母亲送他们走时站在路上失魂落魄的样子，令婆婆动了恻隐之心，把儿子送还给了母亲，母亲紧紧地、紧紧地搂住了儿子，一声声哭叫着儿子如母雁的哀鸣。

又比如父女之情。女儿方登的继父视她如己出，继父心疼女儿考大学的辛苦，宽慰女儿说：考不上就考不上吧，大学里也出了不少废物。让人忍俊不已。女儿消失了好几年，再见面时女儿解释说不想让父亲担心，养父含泪怒吼：不想让我担心？我天天担心，你上哪啦？必须承认，陈道明塑造的继父出神入化，令人动容。

当然，电影最主要讲的还是在废墟之上重新建立的母女之情。一双儿女只能救一个的两难命题赫然摆在母亲面前，万难之下母亲选择了救弟弟，废墟下的女儿听得清清楚楚，眼里涌出了泪水，手里也停止了敲打，女儿心中爱的支柱坍塌了——没有什么比被亲人放弃更让人痛苦了，虽说这是母亲的无奈之举，但那么小的女儿哪里能懂啊，这深深地伤痛埋在小女孩的心里，陪伴她长大成人，她对继父说：不是我不记得，而是我忘不掉。

而母亲，32年来背负着更沉重的人生枷锁，她一直住在狭窄逼仄的小房子里不肯搬进新居；她一直保存着女儿的小书包；每学期她都买两套课本，儿子一套，女儿一套；她在女儿的遗像前放上凉水镇着的西红柿，只因为地震的前一晚，母亲把仅剩的一个西红柿给了弟弟，并许诺姐姐：明天妈再给你买。而明天就那样永远地消失了。就像儿子所说的：倒塌的房子都盖起来了，可我妈心里的房子永远盖不起来了，32年都在守着废墟过日子。

当女儿终于在汶川地震灾区理解并原谅了母亲，32年后的母女相见让我们深深记住了片中人常说的那句话：亲人，永远都是亲人。

大凡生活在多子女家庭的孩子都有体会，父母对孩子的偏心在有意无意之间总是有的，就连《红楼梦》，贾赦还在中秋之夜讲了个故事暗指贾母偏心，这种情感体验，即使不经过地震也会有。比如父母会让一个上大学，让另一个辍学去打工。因为机会的不均等，父母就要有所选择，就会有意无意的伤害孩子，所以这个故事也会引发我们对亲情的思考：如何对待亲人之间的伤害，又要怎样去弥合彼此的伤口？

不过，这部感人的影片还有一些让俺遗憾的地方：灾难的场面只有中景和近景，远景和全景都没有，像《我是传奇》和《2012》那样的整个城市的沦陷，冯导还是无力展现，好在冯导绝顶聪明，只用地震做了故事的壳，壳里的肉还是冯导擅长的亲情故事，这样冯导驾驭起来也得心应手，也很容易达到四两拨千斤的效果，只是相对于“唐山大地震”这么厚重的题材，片子内核的分量轻了些，故事也显单薄了些，我个人认为片名仍叫原小说的名字《余震》似乎更贴切些。