“江姐”申请“国家非物质文化遗产”有戏没戏？

文/鸿水

为了纪念“一二九”，12月8日，大型交响清唱剧《江姐》登陆人民大会堂，从1984年就出演歌剧《江姐》的歌唱艺术家金曼这次改变了表演风格，以一种国内首创的“大型交响清唱剧”的艺术形式再现江姐的丰功伟绩。

在4日的大型清唱剧《江姐》研讨会上，总导演甲丁、主演金曼以及诸多评论界人士均发表了很多看法。像“50后”、“60后”的宋晓明、张树荣、金兆钧等等，更多地从自身经历讲述了和“江姐”的渊源，而“70后”、“80后”，特别是“80后”对于“江姐”的认识并没有“50后”、“60后”那么刻骨铭心，如何让“江姐”走进这群人的心灵，这是“江姐”在当今所面临的巨大考验。

在研讨会上，我对总导演甲丁的某些说法表示了反对。他说，只要是好听的谁都愿意听，为什么一定要吸引“80后”、“90后”？其实，这关乎到无论是歌剧还是清唱剧的传承问题，你的这种剧种得不到“80后”、“90后”这部分受众群的欢迎，在更广大的即将成为新竹流的人群中得不到应有的推广，只是“50后”、“60后”喜欢，怎么把这种艺术形式发扬光大呢？要想把某一艺术形式、风格发扬光大，首先就是要让更多的年轻人喜欢。

比如我，虽然对《江姐》的很多唱段都非常熟悉，但是对于金曼本人，还是有些许陌生。尽管金曼从1984年就已经是现代歌剧《江姐》的第三代女主角了。我觉得这里面就存在推广的问题。我当时举例说，为什么电影《命运呼叫转移》预计的票房收入仅仅是1千万，而头三天就1千多万，首周票房超过两千万，整个首轮下来可以突破五千万。正是因为他们选择了一种与众不同的营销推广手段。这太重要了。

好在，大型清唱剧《江姐》走了一条和从前完全不同的路子，不但创立了一种在国内属于独一无二的艺术形式，而且已经在全国连续公演了百余场。只要有可持续性，就会有影响力。

在研讨会上，我还听到导演介绍，说“江姐”要申请国家非物质文化遗产。我表示了支持。为什么？说起来挺让人心酸且无奈的。中国的很多非物质文化遗产面临着被外国人争先注册、申请世界非物质文化遗产的尴尬。比如端午节，都知道是中国人的传统节日，可是韩国人在申请“世遗”，中国的某些主管部门在干什么呢？这很可悲。目前，谁都在搞经济，其他的所有的东西都可以忽视，比如环保，牺牲环保大搞地方经济的现状依然存在，并将长期存在。虽然国家也在注重环保，但是，都污染了这么多年了，能一下子解决吗？肯定不能。何况还存在边污染边治理的现状。这很要命。

如果根据联合国教科文组织于2003年10月发布的《保护非物质文化遗产公约》显示，“江姐”就是其中的“表演艺术”，加上“江姐”长盛不衰的影响力，以及“交响清唱剧”这种国内首创的艺术形式，是应该作为非物质文化遗产被保护下来的。

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