周日本计划痛睡一场的，但五点多钟醒来的时候，满脑子都是梦中吟唱的两段文字，心里悬悬地挂着什么，于是立即起床直奔香山。这两段文字，一是宋人的“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦”，另一是我自己写的“这香山四季，春天清新如蜡笔画，夏天绚丽如水彩画，秋天浓重如油彩画，冬天淡然如铅笔画”。能被自己的文字感动并且一大早去看“蜡笔画”，足见本人之自赏，不稍逊于前辈大家。

    车窗外飘着若有若无的细雨，来到山脚下的古巷时，周遭浸漫着的，居然是专属江南的氤氲烟气。商家刚开始筹备一天的喧嚣，游人也只有稀稀拉拉的几个。隐约在薄雾中的大片大片的嫩黄，是连翘，还是迎春花？街边国槐的峥嵘虬枝已萌出细密的新绿，喜鹊在上面大声地吵着嘴，它们不会知道，这些大槐树都已见识过几朝更替了。

    进得山道，触目之处都是悄然钻出的小草，绿绿的，嫩嫩的，茸茸的，挤挤挨挨，芊芊莽莽。海棠花开了，郁金香开了，紫丁香开了，蝴蝶兰也开了，有的张扬在山道两旁，有的躲藏在幽谷深壑。伴随着习习山风体味这鲜的花，对久居闹市者来说，无疑是一场全身心的浸润。
    山上的花开得晚，所以当城中玉兰被花锄所葬的时候，山寺玉兰始盛开，有白玉兰，有紫玉兰，还有广玉兰，敷蕊葳蕤，盛逸如云。爬上一个小斜坡，眼前闪出一树繁华，想不起它的名字，却想起了“满树无一陪衬叶，枝枝丫丫尽是花”。有风吹过的时候，花瓣飘零半空，扬扬洒洒，使人顿感“落红成阵”般的馥郁和忧伤，那可以载得动残红的“沁芳溪”，应该也在不远处吧。花在风中舞着，树下已然铺就了一个圆形花毯，想必，当年令志南和尚动容的花雨，也不过如此。

    在当年帝王专用的古道边，最惯看秋月春风的还是古松。它们不善用盛开来表达自己，不会因为四季的更迭而稍有改色，虽满身粗粗粝粝，沟沟坎坎，却风骨傲然地在峭壁上突兀着，叫人嗟叹不已。那生于缝隙，咬定绝壁的枝翼，颇为励志：人生难免有四季冷暖，但对生活的热爱却不能因之而有些微的改变，所以，有着闲看花开花落云卷云舒的笃定，就象这淡定的香山古松一样，才会伟岸高洁，宠辱不惊。

    大约是由于春色最宜入诗，写春景就成了古今骚人的共同爱好。不过，就描写手法来看，自徽宗以降，基本上是一代不如一代。近现代的名家，名气大则大矣，但一写春景，往往不是春姑娘来了就是小燕子到了，最能琢磨的，也不过是小溪醒了！这类文字，以南宋大家周邦彦的词为镜，每每显得呆如塑料花。　　
    周邦彦写景如绘工笔，曲折工巧，端庄有致，自有别样的风范，难怪仅倚秃笔一枝，邦彦就能够贵为徽宗驾前潮人！每每捧读斯人文句，都会觉着他的笔下活泼泼地长出了真叶真花，有动感，有淡香：
    骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？
    涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。
    千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

    心里反复吟着邦彦词句下得山来，香炉峰已退为古街市的背景，蜡笔画也渐渐开始模糊了。夕阳在树冠上嫩绿的空隙里透出点点金黄，投射在隐隐约约藏着的鸟窝上。想必要不了多少日子，它们就会被深绿色遮挡严实，鸟鹊们的盛夏就会有一个隐秘的家了。