如我在前言中所说，日本值得推荐的新世纪音乐家相当多，而且各有各的风格特色，若要我一一介绍的话只怕可以再写一站了（笑）；我从众多音乐家中选出这四位作为最杰出的代表是有一定标准的。这四位音乐家在日本都是独当一面的大师，不但发行了相当数量的个人专辑，也经常为电影、电视剧、纪录片和广告等制作配乐，虽然彼此之间擅长的领域可能有所不同，但是脍炙人口的作品同样数不胜数，各自获奖无数。譬如久石让在日本素有“广告天王”之称，单单广告配乐的集锦就发行过两张专辑，其数量和质量可想而知。另外，他们也都在国际上有一定的知名度，喜多郎更是除了坂本龙一（《末代皇帝》配乐之一）外唯一获得过美国格莱美奖的日本音乐家。而最重要的，他们的名曲都反复被大陆及港台的影视节目引用作为背景音乐，你可能对他们的名字并不熟悉，但我相信你对他们的音乐都并不陌生。

日本唱片行业举世知名，大公司林立，但我接下来要介绍的这家日本唱片公司，只是一家近年才声名鹊起的专营新世纪音乐的小型唱片公司——Pacific Moon（和月）。虽然1999年成立至今不过短短几年，旗下乐手也不过20人，但凭借极具特色的创意及音乐风格，和月公司不仅在商业上和艺术上双获丰收，更成功在日本国内卷起一股中国民乐的热潮。和月的专辑制作严谨而细致，非常具有整体感，而且绝大部分专辑都以精炼至极又意味深远的单个汉字为名，这个 “一文字命名法”可算是和月出品的最大特色之一，后来还被国内盗版和出版商纷纷仿效。而和月的音乐风格，大体上以富有亚洲民族特色的世界音乐以及冥想/休闲音乐为主，特别是和月旗下有贾鹏芳、邵容、姜小青等好几位中国音乐家，因此和月也制作了相当多以中国民乐乐器为核心的新世纪专辑，这是和月的特色之二，也是和月近来特别受到中国乐友们喜爱的主要原因。在京田诚一、城之内美莎、恩田直幸等幕后制作人匠心独运的编排之下，中国国乐和现代音乐的结合几近完美，清新雅致的音乐风格在一片靡靡之音的日本乐坛中格外一枝独秀，所以能够获得如此成功也就不足为奇了。虽然后来在日本的国乐热潮中冒起的同类新民乐作品和音乐家层出不穷，但是大部分跟风者的风格都偏向于民乐的流行化和休闲化，有意无意间却丧失了国乐本身的独特韵味。尽管同样来自中国的女子十二乐坊在日本的民乐热潮中后来居上，在商业上获得了无人可及的巨大成功，但是要比音乐本身的素质内涵以及对中国国乐的继承发扬，至今还无人能够超越和月。由于同行竞争者众多，即使和月处于领头羊的地位，近来也开始尝试改变风格，拓展新的音乐领域，同时也积极发展海外的发行事业。希望和月的事业更进一步，并且早日在中国市场正式发行专辑。